審判Leprocès(1962) TheTrial

莎士比亞門徒來拍卡夫卡，那結果會是什麼呢？可想而知。

1.奧遜·威爾斯将卡夫卡原作中(部分出于語言形式、部分出于K不斷重複卻毫無希望的命宿)的無聊與荒誕改寫成了漫溢着瘋狂與恐懼的表現主義式激烈影像。2.卓絕的環境與空間創造：①過于逼狹或人群密集的空間—三面均為門窗的卧室、擁有裡三層外三層且反應整齊劃一的聽衆的審判廳、充滿整齊而密集的螺絲釘式職員的辦公大廳、迷宮般的法院内部與“集中營囚犯”、成堆女孩騷擾拉拽的窄長樓梯與可怖隧道)；②過于空曠荒涼的空間—廣角鏡中的包豪斯建築、無人的街道、無盡的書架與無邊的曠野。3.傾斜鏡頭+大量仰角與俯拍+暗調高反差布光+淩厲剪輯+詭谲配樂。4.博金斯驚人地重塑了緊張不安而又正直執著的K，奧胖自演律師和[在法的門前]說書人，一如片末自白般自戀。5.屬于法庭的成群女孩的嬉笑及她們透過監獄般隔闆窺視的眼睛。6.新結局：狂笑與爆炸。（9.5/10）

今年第一部讓我想喊神作的電影！奧遜·威爾斯和卡夫卡的天作之合，從司法審判到審判司法，整部電影就像一朵從體制土壤中拔地而起的怪誕魔花，連綿不絕的空間變換中傳遞着小人物的命定瘋狂。啊啊啊突然瘋狂迷戀博金斯！（看“驚魂記”的時候明明對他無感的呀）

拍得是很好，但根本不得卡夫卡小說風格的要領。威爾斯的那種華麗的總是突現技術表現性的導演風格根本不适合改編卡夫夫，卡夫卡的小說是單一化的，幹扁、緻密、冷硬，強烈的自我推倒性的語言邏輯，構築的是一個實在卻不自然的結構體；其實，他根本無法被影像化。另外本片的全體表演也屎爛，“美國化”的

2019-10-18重看；4.5；建築投射下的幾何陰影、迷宮式的螺旋式樓梯、臉上布滿的側影，都顯示出威爾斯力圖還原表現主義傳統的用意。以日常邏輯推進的夢魇，時間粘滞在一團無序混沌的謎團裡（刻意模糊的日與夜），而空間的影響卻無處不在，無論是或逼仄或屋頂挑高空曠的教堂/公司/法院（表現規範化社會的公共場所，人群如被控人偶）以及荒蕪的室外，個體形象都被壓縮到扁平或渺小（奧胖酷愛的仰拍以及底部打光），巨大的空間壓迫感驅使人瘋狂——永遠無法進入的城堡，永遠無法終止的審判；不要以為你可以掌握命運，它會時時橫亘在面前如死胡同，這既是K生存荒謬的困境，也是所有人類的局限。博金斯雖不演變态也太帥了，果然全能演技。

大熒幕極差的觀影體驗，所謂“大師”就可以被過分解讀?! 折磨人，全場滿座，卻個個坐如針氈。

@ 大館JC CUBE | 技術方面無可指摘，博金斯的瘦高外型和古怪疏離氣質也還不錯，卡司還有羅密施耐德和讓娜莫羅。但是卡夫卡的精氣神最多隻在幾個高亮瞬間短暫顯現（臨近結尾K的影子/K被左右挾持三人矮化的影子打在牆上）。看完連着看了部東歐荒誕，一對比深感這類題材還是交給别人去拍吧……

噩夢的邏輯倒是好說，對階級社會法律的不信任也很明顯，但主人公在噩夢中的絮叨風格以及不忘勾搭女人就讓人有些難以接受了。