鏡子Зеркало(1975) 寫真/Zerkalo/TheMirror
導演：安德烈·塔可夫斯基
編劇：亞曆山大·米沙林/安德烈·塔可夫斯基
主演：瑪格麗特·捷列霍娃/因諾肯季·斯莫克圖諾夫斯基/奧列格·揚科夫斯基/菲利普•揚科夫斯基/伊格納特·丹尼爾采夫/尼古拉·格林科/阿拉·基米多娃/尤裡·納紮羅夫/安納托利·索洛尼岑/亞曆山大·米沙林
語言：俄語/西班牙語
類型：劇情/傳記/曆史/戰争
上映日期：1975-03-07(蘇聯)
蘇聯 108分钟
鏡子Зеркало(1975)的劇情介紹
導演的母親在影片中扮演藝術家的母親；他的父親，一位著名的俄羅斯詩人，在畫外音中朗讀自己的詩作。
鏡子Зеркало(1975)的影評
虛實交錯，夢“鏡”之間 這并不是一部為了使觀衆“看懂”的電影，而是塔可夫斯基最私人的生命詩。全片16個毫無邏輯關聯的記憶碎片通過鏡子串聯在一起，構成這樣一部留名影史的作品。在《雕刻時光》裡老塔曾寫到：“如果一部電影的外在感情結構系根據作者的回憶，将其個人生 ...
不知道是不是自己觀影的經曆，感覺老塔這一部實際上并不算困，老塔的作品向來都是以嚴肅和冗長聞名，雖然本人也沒有都看。但是《鏡子》這一部的風格實際上要比看過的《伊萬的童年》、《潛行者》、《鄉愁》都要輕松很多。相比而言，《鄉愁》應該算是最 ...
剪輯淩亂，看都看不懂，人一會兒出現了，又一會兒消失了，什麼玩意兒，人突然消失了，桌上還有水杯印，是不是前蘇聯靈異事件改編而成。說這是藝術，啥藝術，看不懂就是藝術嗎，故作高深？抽象？波普主義？野獸派？新藝術派？立體主義？達達主義？劇情 ...
第一次隻看到了其中的超現實主義手法還有其對政治和曆史的考量。鏡子在其中的作用反而感覺隻是附庸，沒看到被徹底發揮出來到能當做标題的水準。第二次稍微看到了一點劇情的痕迹，塔可夫斯基是想讨論語言？“我得了喉炎說不了話，人的表達過于蒼白”似 ...
鏡子在影片中的使用真是驚豔到我了，15分左右第一次鏡子的使用我就已經找不到我的下巴了！後面緊接着被配樂帶入到這個世界裡面，具體說不出來什麼感覺，隻有震撼！崩塌、夢境、虛幻、鏡子、曆史、旁白、回憶這些雜糅起來就是這部電影了。二十分“語 ...
我的不朽已然足夠。 “我一直做同一個夢，非常規律地做這個夢。就像它想把我帶回……既痛苦又甜美的地方。帶我回到祖母的房子裡——回到40年前。我出生在餐桌上，一塊白布蓋在上面……總有什麼阻止我進去，我已經習慣做這個夢了。當我看着原木牆，随着時間流逝逐漸變暗 ...
鏡子：塔可夫斯基的任意門 百講2023.3.15不要試圖去“懂得”這部電影。（看懂無非是兩種情況：看懂時間因果線，還原情節；得以獲取價值位置）戴老師分享了塔可夫斯基曾說過的一個故事。打掃影院的清潔工驅散看完《鏡子》後辯論中的觀衆，并說：“這有什麼看不懂的？不 ...
寫影評之前看了友鄰們的短評，很開心大家都打了很高的分（傲嬌）。先說一說對大家感受的反饋：似乎能觸及到一點點關于拉康的部分。（此處要大聲感謝每次給我科普拉康的阿戴！）如果說老塔在篩選觀衆，我确實同意。但是小熊說的這部片子裡都是隐喻，我 ...
2023.1.5 在談到《鏡子》出現的列奧納多•達 •芬奇的一幅女性肖像時，塔爾科夫斯基稱這幅名畫之所以“強大有力，完全是因為人們在它身上找不到任何自己特别想要的東西，人們無法從該整體中抽出任何細節……因而在我們面前展開的是相互作用的無限可能性。”他 ...
新年伊始，我觀賞了老塔最有名的《鏡子》。我最喜歡的一幕是病卧床榻的老塔，将手中病殘的麻雀向上一揮，化腐朽為神奇。我是羞愧于回憶的人，一想到我曾經做過的事情: 我就想沒有人會記得的，我就刻意地停止，要挾過去的記憶，讓他們離開我的腦海。 ...
108分鐘的老塔電影簡直太良心。
大家都在執着于把一部電影“看懂”，用一種貫穿始終的邏輯去解釋它。但老塔本人其實是反對破解他的作品的。在他看來：=藝術品，既無思想、寓意、情節、發展、結局，也不該濫用象征。觀衆離内容愈遠，便離影像愈近。因此任何對電影的解讀，也不過是一種自我投射。情緒直覺的觸動與接近就已足夠。
評5星的人摸摸你們的良心你們真的能看懂？說實話我不看高人的影評我都不知道這是什麼玩意，别因為人家大師想彰顯自己牛逼什麼都不懂就給5星好嗎！作為一個質樸的觀影者，不喜歡這種裝腔作勢的片子，能讓大衆都接受的片子在我心中才是好片子！
同樣拍記憶:伯格曼的介質是意識，是由内向外的。濃重的混沌感，靈魂出竅，情緒是受感染的；塔可夫斯基的介質是環境，是外界本身。流水、烈火、鏡面，氛圍澄澈，光影絕佳，情緒卻是難以捕捉的。我能欣賞美，但美并不都為我所愛。這類電影就像窺看他人的記憶，我能産生耦合感，一樣也能産生排斥感。
我認為這是最美的電影，像詩集，可以常常拿出來翻看。
與黑澤明最後一部《夢》一樣，這是一部極其私人的電影，它是拍給自己看得。鄉村随風起伏的樹叢，城市公寓破敗漬水的牆壁，鏡子中一張張沉默的臉龐，被塔氏的詩歌和配樂暈成一幅幅如油畫般的鏡頭。我們隻能從中找到極小的一部分關于自己，剩下的屬于千萬影迷。
“自然是一座神殿，那裡有活的柱子。行人經過此處，穿過象征的森林”——波德萊爾
黑白與彩色的閃回代表了戰争與真實的殘酷也有如彼此鏡像之影~世界是鏡像的也是虛幻的。矛盾的螺旋，心結的未解。沒有人帶你回到過去，沒有人陪你老去，鏡子裡重重悲哀。