腐花之雨花腐し(2023) はなくたし/ASpoilingRain/花腐(港/台)

女主遇到你們兩個比男人算是倒了八輩子黴了，r18誠不欺我但其實很多沒那麼必要。為了最後幾分鐘從銀趴醒來後的劇情加一顆星，真的屏住呼吸了的幾分鐘（還差點以為要變鬼片）ps上一次看绫野剛當街撒尿還是Friday爆料，上一次看绫野剛唱k和被拍床照還是東谷炮，你們立本男人也算是哪裡跌倒哪裡爬起來吧……

我這輩子何德何能可以在大屏幕上看绫野剛做愛啊？AYN在這裡面可真是好看，這部電影，把他本人和他作為演員的美的那一面完全展現出來了，有兩場他作為觀察者的戲，正好一場黑白一場彩色，心境與遭遇完全不同，演得可真好，不對，他每場戲都演得很好，床戲比想象中少（ayn的還蠻正經的，柄本佑的比較好笑），以及實現了女av導演騎绫野剛的幻想（？當然，不光是AYN好看，但因為好看得實在太令人印象深刻了，滿腦子都是他真好看，腿好美（凝視）屁股好美（凝視），主要是電影也是好看的，期待歸期待，可兩個小時的文藝片，文本性那麼強的電影，雖然有绫野剛做愛打底，但若是拍得不吸引人，那還是蠻煎熬的，沒想到很好看，導演說是獻給粉紅電影的電影，那我覺得這樣的電影正是要在電影院看電影的意義吧。再次感歎，绫野剛在大屏幕上，真的太美了。

宛如荒井晴彥為自己這代創作者譜寫的安魂曲和墓志銘，非常喜歡開場不多久绫野剛由晴天的一側步入另一頭的雨中的設計，黑白與緊扣片名的雨水近乎點明，瀕死之際的回溯，或于肉身的腐爛當中找尋精神的救贖，無論怎樣卻都陷入了命中注定無可挽回的落空和惆怅中，這其中有兩性關系裡男性的原罪，有粉紅映畫乃至AV作品中偏頗的男性主導意識下的失衡，以及穿插在這之間的對男尊女卑概念根深蒂固的日本現代化發展建設和政治人文理念的反思與批評，绫野剛和柄本佑的“相遇”，一種從具象到抽象的自我剖析，為何感情會失去，為何粉紅片會落寞，為何一個人，一種文化，一座城，一個國度會澆淋在雨中慢慢腐壞，更為遺憾的是當在痛苦中恍悟時，未曾早早發覺自己已然死去，凋敝的廢墟中作為幽靈而“活”，或許是最好的解脫，忍着哭合唱完那首歌，将淚水留在殉情後。

這本可以是一個女性文本，一部由兩個男人的回憶，喚起一個情色片女演員的人生。但荒井晴彥是粉紅片世代孕育的電影人，是若松一系的活化石。于是他的視點自然是懷舊、沉溺且過時的，關乎那些即将被時代淘汰的色情制作人以及那樣一個男凝時代。花腐或許是一種切确的氛圍，觀衆也必須承認荒井晴彥是善于把握極端情境下人物那氤氲的情感，即使裸女玲玲的部分是如此多餘，男人們的自哀自憐也不再能引發觀衆們多餘同情，這确是曆史謝幕的方式，就讓這一切腐爛好了。 @IFFR2024-Cinemara

（別再吐槽''大象席地而坐''或''野馬分鬃''，這部才是名副其實又臭又長又腐爛… 不是援引上野千鶴子就能避免女性物化，不是自怨自艾兩小時''沒電影拍，人生爛透了''就叫做真誠內省…
今年

#GH試片會

很難評，男寶們能不能不要再流虛僞的眼淚了。我不想看到任何一個女性存在在男性的回憶中了。本身結構很好，但是每一個回憶片段都沒有說服力，仿佛隻為追憶一個可憐的女人，但是她本身又那麼有生命力，碰到這倆人真的倒了大黴。我隻記得關于性愛的讨論和萬葉集裡花腐說。對于他們來說，祥子到底是什麼呢？一種對自己失敗人生的談資罷了。最後那一襲白衣真的太諷刺了。最後隻有粉紅挽歌和若松挽歌是真實的。

太喜歡了。我不太清楚創作者本意如何，我想很多觀衆可能會因為覺得這個片十分厭女而不喜歡，但我覺得它恰恰因為塑造了兩個如此厭女又爛泥扶不上牆的軟蛋男，簡直是一部批判厭女的作品。女主角在整個故事裡缺乏主體性到了一個如此匪夷所思的地步，也是因為女主始終是這兩個軟蛋男回憶裡的女人，那他們自然是這樣看她的。兩個厭女男一見如故，交換厭女故事後互相憐愛到了一個必須如《男人之間》所言借一個女人為媒介大幹一場的程度，這是何等精彩的一個情況。而且“腐花之雨”這四個字，太美了，太美了，太美了。同樣是發爛發臭，為什麼人家可以用如此詩意的語言表達？郭敬明你反思一下！