完整版已經上傳b站：蛾摩拉最後的日子
勞爾•魯伊斯(Raúl Ruiz,1941-2011 )，智利導演，1973年流亡法國，拍攝了大量的實驗藝術、先鋒電影。接觸Raoul Ruiz是從他的超現實實驗電影開始的，《水手的三枚硬币》、《鳏夫的探戈及其扭曲的鏡像》、《蛇梯棋》。
......Raúl Ruiz是一位具有夢幻意象的詩人，也是一位講故事編寫成迷宮的寓言家，他的電影毫不費力地從現實滑入想象，再兩者之間自由遊走。作為拉丁美洲出身的導演，魔幻現實主義的實踐者，他的作品顯然受到了阿根廷作家博爾赫斯的影響，以瘋狂的電影技術，重塑遊戲規則；Ruiz涉獵廣泛，從中世紀神學到文藝複興戲劇，甚至擴展到量子力學，他以轉瞬即逝又博學的影像，操縱影迷進入眼花缭亂的異域場景，帶入小徑分叉的花園。
.........Mammame這部舞蹈電影改編自編舞家Jean-Claude Gallotta的現代芭蕾劇。相比于Dudley Murphy的<機械芭蕾>（1924）,Oskar Schlemmer的<三人芭蕾>（1970）,Marie Chouinard的<高德堡變奏曲>（2008），Maya Deren的<攝影機舞蹈習作>（1945），Mammame顯得很平凡保守，但随着時間流逝，這部電影中投射在牆壁上舞蹈的影子卻在腦海中不斷重現。評論家表示，這是一部令人陶醉的舞蹈電影，可以與Michael Powell的<紅菱豔>（1948）相媲美。
...影片一開始的畫面，體現了奧遜威爾斯對Ruiz在視覺方面的影響，極低角度的廣角鏡頭在下，舞者在粉紫色的天空下從上方跨越鏡頭。這種空間模糊性對照了博爾赫斯對現實的懷疑。
...影片以無情節的本能安排使男人和女人相遇，互動，進行非語言性的交流。舞者穿着簡單相似的服裝，體現了一種去性别化。同時又通過誇張舞者的妝容，使男人女人的刻闆印象性别倒置。
.........從舞台到閉塞的四方形空間，到海邊的餐桌，最後消失在灰色的沙灘，Ruiz程式化的将舞者嵌入随手帶過的場景，僅僅為了告知這是在哪兒。正如電影中的所有想法都包含在舞蹈的身體中一樣，隻是為了給觀衆感官鍛煉，Jean-Claude Gallotta的編舞入侵視覺與Ruiz純粹的想法之美相吻合，加之Ruiz的天才攝影師Acacio de Almeida，将合作推向了更深層的意義。
