極具誠意的匠心之作，立足現在，回憶過去，展望未來。在某些電影對新媒體的理解還停留在“這就是老戲骨”“狗都看哭了”等逆天營銷上，你裘德哥已美美next level。
.........圖一這位正在開車的張揚時髦、陽剛狂野的女人是本片主人公安吉拉，她是某電影公司的員工，為選角而奔走。工作之餘，她會頂着這個搞笑秃頭男特效拍痘印，憤世嫉俗、瘋狂輸出一番。影片以她的視角切入和串聯起這個故事。
不妨一起感受一下她的攻擊力：
.........本片叙事結構的創新體現在三個影視線的相互對應。即女出租車司機的複古影像——安吉拉的低俗短視頻——電影公司的僞記錄片三種影視形式的比較。
因工作忙碌，安吉拉總是在開車，而在她駕駛的鏡頭中，又總是閃回上世紀中葉某個女出租車司機載客的影像。
.........這些閃回鏡頭不僅質感粗砺、焦點飄忽、色彩雜亂，而且使用了大量無意義的鏡頭運動和慢動作，令人摸不着頭腦，可知掌鏡之人根本不懂拍電影。而鏡頭裡的路人呆滞的表情，則還原了電影藝術初起步階段人們對攝影機的陌生和不解。
随着劇情的推進，這位女出租車司機與安吉拉相遇，當然，此時前者已白發蒼蒼，步履嗆嗆。于是在二者之間産生了某種呼應和傳承：即曾經稚嫩無比的電影藝術與安吉拉随意角度、随意光線、随意地點拍攝的，可以說是“粗制濫造”的低俗短視頻并無二緻，而今天的電影藝術已至成熟，那麼使我們不可避免的聯想到現在的短視頻行業将來也具有進化為穩定成熟的視聽呈現的可能性。
......安吉拉在開車接上司的時候提到羅馬尼亞的道路交通安全問題，她說這條路有250km長，但是卻死了600人。此時鏡頭靜音閃回了許多或精緻或簡陋的十字架，長達5分多鐘。導演以此來緬懷死者、抗議政府無能、暗示安吉拉以及任何人都有可能成為其中之一。
本片最重頭、最具諷刺力的非片尾的拍攝花絮莫數：
...安吉拉所在的電影公司想拍攝一部呼籲勞工安全“紀錄片”，前右1這個因工傷下肢癱瘓而坐輪椅的男人就是他們最終敲定的人選，其他人是該男子的家人。上圖中他正在拍攝成片，這一畫面從人物的衣着到布景都極其混亂，甚至混亂到了令人發笑的程度：老太太裝模作樣打了一條領帶（似乎還是商務款男士領帶）、父親談傷痛經曆，女兒卻身穿鮮豔大紅花t恤并裝逼式的戴上了墨鏡。後面兩座大樓是舊式共産主義建築（但羅馬尼亞是資本主義國家）、幾人的後方停着一輛五彩缤紛的廣告車、畫面左邊有個狗窩，狗窩上面是某個現代主義插圖，狗時不時出來逛一圈，畫面右邊甚至是一個廢棄的核電站。
通常來說，畫面的整潔不一定意味着叙事的工整，但畫面的雜亂一定意味着叙事的雜亂。
果然，拍攝過程也混亂非常：首先是該男子（非本國人）的姓在羅馬尼亞語裡音同“屁股”，因此導演規定隻能說名。其次語言不能和法國挂鈎，因為公司擔心法國業務受影響，再其次要說自己受傷完全是自己的失誤，與資本家、政府無關。休息時候的讨論滿滿的痘印營銷号味，像“麥當勞比肯德基好吃，因為我不喜歡肯德基創始人”、“軍官把子彈從被處決的逃兵身上夾出來是盜竊屍體罪嗎”。安吉拉在廢棄核電站旁錄了一段短視頻聲援普京打敗澤連斯基。
這一段極具混亂的喜感，但亂中有序的隐喻了電影自身的困境和短視頻平台對人們的影響，體現出電影從業人員對行業前景的切實擔憂及出路探求。電影業雖然極具工業化水準，但牽扯利益太多，條框太多，已從紀實滑向虛無，而衆人毫不着調的發言體現着快媒體時代的優勢和弊病：博古通今，真實，貼近生活，但知識碎片化、雜亂、無甚内涵、激進、嘩衆取寵，甚至具有某種陰謀論傾向，距離穩定的視聽呈現相去甚遠。
所以電影業已屆寒冬，短視頻也難扛大梁，世界末日快到了。而導演的态度就像本片的片名“不要太期待世界末日”。一方面他在該影片中嘗試某種複古和倒退，比如黑白配色，比如固定機位，比如“往日重現”，比如某種“ppt翻頁”式展示（學名為：拼貼美學），試圖回歸電影的本真，掙脫條條框框，體現電影的紀實與現實意義。另一方面他又注意到痘印、臉書、油管等新興媒體對電影的影響及巨大的創作潛力，從而頗具實驗性和先鋒性的将二者融合，以拓展電影表達的邊界和發現圖像傳播的全新可能。
