不要太期待世界末日DoNotExpectTooMuchfromtheEndoftheWorld(2023)

@Locarno 拍攝手法是挺挑戰觀衆的 反傳統好萊塢工業

#76 Locarno Film Festival
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再一次與當下的真實世界（後疫情、戰争、政治局勢、Tiktok）緊緊聯結，卻也是延續以往“諷古諷今”“辱己辱ta”内核之下的一場“論文電影”新實驗。因此在黑白的數字時代的對比下，屬于多彩而溫暖的膠片的Communist年代也會複古式地丢幀；References不再整齊地排布在屬于自己的部分，而是緊跟生活化的論點之後。失去了集中爆發的強度，但在結尾将近40分鐘（？）“鏡頭中的”長鏡頭後，電影結束于一種戲裡戲外共振的荒誕的絕望。

可以用TikTok換掉一張臉，也可以在Zoom裡一鍵換掉臉以外的背景，電影又在結尾更悲觀地告訴我們，幾塊綠色紙闆，你可以輕易換掉一切。兩年前，幾乎是拍出了第一部真正的疫情電影的拉杜·裘德在诘問道德的虛僞，現在他與我們都早已發現道德，尚還是虛僞中得體的一面。純真年代出租車上的幾次交錯就能緊緊系起兩人的繩結，如今開遍灰暗的街道，找一個能博到觀衆同情的謊言。虛假的盡頭則末日般走向人際信任的消解：懷疑悲憫，懷疑動機，懷疑痛苦。與此同時，拉杜•裘德也同樣在懷疑電影：它們不是為你演，隻是希望你傷心。所以那個事故與視覺上犬牙交錯的長鏡如此必要，人心難測，小心被騙。最後一幕女主不經意的“無情”則轉瞬打破觀衆長時間跟随她的共情，失落迅速攀上心頭：不要太期待世界末日，今天也許更糟。

後Covid時期的幽靈本體論：來自極權主義後期的膠片影像突然被減緩，一方面作為某種uncanny，另一方面，它正是Zoom等誕生于Covid期間的遠程辦公軟件在不穩定的網絡信号狀态下所呈現的數字glitch，後者的存在實際上構成了資本的非人加速，持存至例外狀态完全解除的當下，使得階層問題的對立，以及accident的暴露更為明顯，在影片中，它通過Angela不斷重複的“駕駛”檔案化為災難的圖像的博物館，檔案正是資本-國家嘗試通過propaganda影像掩蓋，修改，縫合之創傷的反面；但與此同時和上一部類似，《不要太期待世界末日》将熵作為絕望的出口，擁抱了反諷與達達主義，它從不諱言短視頻是電影的未來，通過粗暴且政治不正确的AI假臉慶祝電影這一自誕生起即表現為親資本性的“邪惡”媒介的死亡。

9.1 拉杜裘德的《周末》，大羅馬尼亞娜娜的一天見聞，如此下沉低俗又堅定立場地抓緊當代語氣的荒謬與可笑。可能正是有徹底放下道德底線開地獄笑話的勇氣，才能如此精準且有力地抨擊這個時代的疑難病根:一個娛樂至死的永動機，每個人都深陷其中，每個人都在推波助瀾。如今的"真實"已然比世界末日還要罪惡不堪，隻能從過去的"虛假"之中尋求慰藉，但也許這世界一直都是一灘爛泥。

“More nothing.”廣告業、短視頻……幾乎是我在這個時代最讨厭事物的合集。通過一個PA嚴重缺覺痛苦工作的日常拍傳媒變态與人之異化的齊頭并進，内裡都是真正的虛無。各類“症狀”塞得太滿了點，但很喜歡其中的黑色幽默。一部拍給影評人/知識分子看的純粹電影節電影——倒也不是貶義，隻是觀影門檻立在那兒了：你至少得對流行文化和影史經典有足夠了解才能明白作者安排角色一本正經講出來的好笑或不好笑的笑話有多滑稽。得了解基礎羅馬尼亞曆史來看關于政治的吐槽和安插的出租車女司機段落，最好還看過些裘德其他作品大緻了解他的創作方向和風格，不然鐵定一頭霧水，哈哈。

No.10092。2023洛迦諾評委會特别獎。7分。拉杜·裘德掉書袋不是一兩天了但是真的沒有哪部像這部聒噪到令人反感。密集引用就狀如片中抖音小視頻一樣信息過載且處處透着炫耀勁兒，砍掉一半差不多吧，之前他愛讀書愛引用可以說是優點，這一部就是吵鬧……除了抖音濾鏡之外其實所有手法之前都用過了，并行對比見《元帥的兩次行刑》（這部倒是數據庫思維方面提升了一些），散文電影前面一大堆了，檔案玩法前面也一大堆了，最後那個長鏡頭不僅自我重複《世界上最快樂的女孩》而且完全照搬阿巴斯的《橄榄樹下的情人》。雖然片子切中了不少時代病，但是要真有導演敢TM這麼聊天還不被劇組人錘死嗎？

#GH60 都說惹，哈杜裘德才是披著流氓皮的真知識分子，而奧斯特倫德太像藝文速成班年費會員惹。坎城把奧斯特倫德捧上了天，怎麼柏林推銷不出來一個哈杜裘德呢，隻能說可憐的柏淋。開玩笑，不管影展的事，其實沒有故意要並置對比二者，隻是正好連續兩天前後腳看完，不由得做些聯想，拍謝