作為《愛情呼叫轉移》《非誠勿擾》等相親征婚類題材作品的濫觞，陳國富的《征婚啟事》曾獲得第52屆戛納電影節一種關注大獎提名，足以說明它搔到了時代的癢處——在世紀之交，每個人都在主動的選擇、無奈的被選擇。但導演陳國富仿佛對這個問題無法給出自己的答案，或者說他本來就是想要講一個情感世界的小故事，無疑令影片的現實重量少了幾許。

與其它愛情電影不同，《征婚啟事》有着“不一樣”的故事架構，甚至處于愛情中的兩個人始終隻有一個人露面，另一個沒有聲音、沒有樣貌，讓劉若英飾演的女主好似同空氣對打，這樣一來，呈現男與女之間的愛情變得困難起來，但導演陳國富另辟蹊徑：讓女主在不斷的征婚“面試”中，逐漸剖開自己的心給觀衆；讓她愛着的那個男人，以死亡的絕筆，訴說愛的忠誠。

讓一個女人面對一群男人，其實就是在變相面對整個世界，這個世界的多姿與多彩，并不隻呈現在高樓大夏、崇山峻嶺、古鎮海邊，而在于人們的内心之中，站在“時代廣場”前，人們對于“性”的理解變得多元化，有的人可以輕易的把愛與性分開、有的人幹脆将愛抛掉，還有的人把婚姻當做一場兒戲看成随時能夠停靠站點的巴士，在這個意義上說，陳國富是有野心的，但随着故事的清晰，這份野心也漸漸隐去。

劉若英飾演的杜家珍，化名吳小姐，與衆多男性展開征婚之旅，不過是一場報複之旅，一次自我的放逐，她想要以“傷害”自己的方式去刺痛那個男人，但最終卻發現愛情就在那裡從未離開，甚至比自己的愛更強烈，這裡的三角架構很像岩井俊二的《情書》，而杜家珍就是“少女藤井樹”，所以當她知曉那個男人一直愛着她的那刻起，注定她不會再愛上任何人。