今年戛納主競賽單元新片中，葡萄牙導演米格爾·戈麥斯導演作品《壯遊》于當地時間下午三點在盧米埃爾大廳舉行首映。本片由葡萄牙、意大利、法國、中國等多個制片公司參與投資，也在亞洲包括中國、緬甸、越南、新加坡等多個國家取景。
影片的故事發生于20世紀初，一個英國殖民地官員逃離未婚妻來到亞洲開啟了一次漫遊，而她的妻子也追随他來到這片對于西方人而言實際上依然陌生的土地。電影延續了戈麥斯的風格，影像之美輪美奂堪稱登峰造極。
...米格爾·戈麥斯也是剛剛閉幕的第八屆平遙國際電影展榮譽評委主席。
...翻譯：章久
編輯：範刀刀
責任編輯：劉小黛
策劃：抛開書本編輯部
Variety |《綜藝》90
但是，如果有人感到悲觀情緒像緩慢的毒藥一樣悄然襲來，讓人失去冒險的欲望，葡萄牙人米格爾戈麥斯（Miguel Gomes）的《壯遊》就會像彗星一樣劃過戛納競賽單元，這是一部迷人、生動、跨越時代、橫跨大陸的遊記。
Screen Daily|國際銀幕：80
催人淚下、别出心裁的亞洲奧德賽。觀衆可能不知道戈麥斯和他筆下的人物究竟要去哪裡，但他們以機智、想象力和智慧追尋着這段旅程，并對我們看待世界和曆史的方式提出了隐晦的見解。
The Guardian |《衛報》80
它優雅、古怪，需要一些時間來沉醉其中。是的，它六分迷人，一分惱人。但是......它會讓你的臉上露出溫和而困惑的微笑。
IndieWire|《獨立通訊》67
然而，盡管《大旅行》的畫面美輪美奂，卻嚴重缺乏一股足以支撐畫面之間思想流淌的強大氣流，盡管其中一些思想可能非常引人注目。
The Hollywood Reporter|好萊塢報導 60
戈麥斯2012 年的突破性作品《禁忌》的影迷們也會在這部影片中找到許多喜愛之處。但是，如果有人想尋找一個好故事，或一個讓人着迷的角色，那麼他可能會發現自己隻是在欣賞美景，而不會沉醉其中。
壯遊： 戛納影評
國際銀幕，作者：Jonathan Romney
米格爾·戈麥斯（Miguel Gomes）将歐洲傳統的 "大旅行 "叙事搬到亞洲，拍攝了這部實驗性競賽單元影片。
導演：米格爾·戈麥斯 葡萄牙/意大利/法國，2024，127 分鐘
...葡萄牙電影人米格爾·戈麥斯（Miguel Gomes）在《壯遊》（Grand Tour）中用實驗鏡頭折射了西方傳統的旅行者故事。戈麥斯的所有影片，包括《禁忌》和他的史詩三部曲《一千零一夜》，都源于他對世界的政治好奇心和對故事形式的探索欲望。
在《壯遊》中，他玩弄時間和地理，将現代紀錄片鏡頭與二十世紀中葉的好萊塢以及約瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）和薩默塞特·毛姆（Somerset Maugham）等作家筆下的海外西方人小說相呼應。
...觀衆可能不知道戈麥斯和他筆下的人物究竟要去哪裡，但這段旅程卻充滿了想象力和智慧，讓人對我們看待世界和曆史的方式産生了微妙的影響。壯遊與戈麥斯之前的作品一樣小衆，也會得到那些對他的作品感興趣的觀衆的熱情支持。
在影片中的，一個角色被描述為 "神志不清卻又安詳"。該片在多個亞洲國家（中國、日本、菲律賓、越南......）和歐洲攝影棚拍攝。叙事由一個 "中央委員會"（如片頭所言）編劇完成，其中包括戈麥斯在2021年合作執導的電影《月八日記》的導演莫琳·法贊代羅（Maureen Fazendeiro）。
壯遊由三位攝影師（包括阿彼察邦和瓜達尼諾的合作者 Sayombhu Mukhdeeprom）拍攝，将在亞洲各地拍攝的紀錄片素材與1917年一對西方夫婦的故事相結合。
...影片的前半部分講述了一個名叫愛德華·阿博特（貢薩洛·瓦丁頓 Gonçalo Waddington 飾）的英國人，他吸着煙鬥、穿着亞麻布西裝，本應在與未婚妻莫莉·辛格爾頓 Molly Singleton（克裡斯塔·阿爾法亞特 Crista Alfaiate 飾）分開七年後與她相會。
然而，他卻受到了驚吓，為了躲避她踏上了漫長的旅途，從緬甸到西貢、馬尼拉、大阪、上海和西藏郊區，一路上遇到了各種人。這些人物包括莫莉在萊佛士酒店遇到的下流表弟：和愛德華一樣，他也是從英國殖民時代的故事中直接走出來的，但可笑的是，這些熟悉得可怕的帝國棟梁，對《伊頓公學船歌》了如指掌，卻自始至終用葡萄牙語交談。
......演員Gonçalo Waddington
在講述了愛德華的遭遇之後，影片切換到了莫莉身上，她一直在執着地追尋着自己的男人。
現在，戈麥斯通過不同的視角重新審視了相同的地點和相同的鏡頭，我們跟随的是更讨人喜歡的莫莉——一個有着燦爛笑容和成熟笑聲的堅韌角色。在途中，她被一位美國養牛大亨（Cláudio da Silva 飾）追求，但卻與他的管家 Ngoc（Lang Khê Tran 飾）踏上了一段黑暗的旅程。
...壯遊是一部能讓觀衆不斷猜測影片走向的影片--在影片進行的過程中，觀衆似乎也在不斷地向自己提出同樣的問題，這讓觀衆感受到了一種實時探索的刺激體驗。
這并不是說時間在任何通常意義上都是真實的：戈麥斯不僅在 1918 年的故事中加入了大量不合時宜的元素（尤其是音樂），而且影片在半寫實的時代再現和紀錄片鏡頭之間搖擺不定，非常明顯地展現了亞洲各地今天的面貌。這些素材的剪輯方式自相矛盾，既将它們融合為一個連貫的整體，又宣稱這種融合并非天衣無縫。
...音樂與影像的結合（上海武術表演與前一個片段中酒店樂隊的低俗歌聲）以及語言之間的脫節都突出了差異。
此外，影片還表現了當代亞洲與異國情調、無限遙遠的 "東方 "之間的鴻溝，前者對于中國或菲律賓的當代電影觀衆來說似乎并不陌生，而後者則位于一個永恒的 "神奇 "過去，這裡所喚起的正是三四十年代好萊塢電影的影子。
...無論是由《禁忌》攝影師 Rui Pocas 拍攝的攝影棚場景（馮·斯特恩伯格等人的影子），還是彩色和黑白混合（有時疊加）的大量城市和自然景觀，都令人目不暇接。
戈麥斯明确拒絕為影片中的中文、越南語、日語和其他對話提供字幕，這颠覆了殖民叙事的規則，即西方人的耳朵和眼睛可以獲得所有意義。
...攝影師 Rui Pocas
