電影角色與故事中反複出現的契诃夫戲劇《萬尼亞舅舅》有着奇妙的對應關系。
男主-萬尼亞舅舅（人到中年，前後失去女兒，妻子，找不到生活的意義）
女主（女司機）-索尼娅（面貌平凡，母親過世，男主晚輩，同樣找不到生活的意義）
男主妻子-列娜（富有魅力，被男主與男二愛慕）
男二（帥氣男演員）-阿斯特羅夫（最後離開了主要角色們）
通過人物狀态，情感對象，很容易發現上述關系，但并不完全拘泥于契诃夫的設計，比如列娜與萬尼亞并不是夫妻，萬尼亞也沒有結婚，但是人物狀态是一緻的。
電影中戲劇的一個鮮明特色，主要角色間的對話采用不同語言，看似他們能交流，但其實演員并不能聽懂彼此的對白。“不論你如何深愛一個人，你也無法看透她的内心”這是男二對男主說的台詞。這些設計其實也描繪的現代人的一種普遍狀态：内心層面的孤獨。人生就好像電影後半段的那些公路一樣，空曠又漫長。
片尾，現實中的萬尼亞舅舅（男主）和索尼娅（女主），還有舞台上的他們，都擁抱在了一起。他們相互鼓勵、安慰。男主在雪堆上向女主吐露了心扉，女主在劇院觀看戲劇的結尾，也獲得了新生。最後男主的車給了女主，告别過去，繼續生活。女主離開日本，去了韓國，養了最喜歡的狗，臉上的傷痕也不見了，同樣也是告别過去繼續生活，在這一點上，電影和《萬尼亞舅舅》的精神内核是一緻的，即自我和解與救贖。
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