邱炯炯，一個野路子出身的“川味兒”導演。
《椒麻堂會》，一部紀念自己祖父，川派小醜邱福新的小醜之作。
就是這樣一部不帶功利性目的，以直觀的小醜視角講述時代變遷中的川人、川事的影片，成為了2022年度的最受期待的影片，在豆瓣最受期待片單中一直霸榜。
影片的開始就是一場戲劇性的關于“死亡”的周轉之行，說着四川話的陰間的牛頭馬面熱情的引導着死亡之人去向投胎轉世之地，在孟婆橋上還可以遇見熟人相互打招呼，你方說罷我來唱，好一幅熱鬧的景象，瞬間消除了大家對死亡的恐怖之感。
“新戲從來演舊事，周而複始話滄桑。離合悲歡忘川渡，生死不外兩茫茫。”
不想離開，想要在感受一下俗世熱鬧的“鬼魂之人”，也可以在中轉站暫時等候，追憶一下自己曾經的似水年華，在看看紅塵風景，吃一碗特有的川味美食，召喚三五好友挫一把川麻，在看看平常的成都報紙，認真想想去不去另一個世界報道。
這是一部關于個人的話語紀錄片，它關于醜角邱福新的一生。橋上的牛頭馬面，話語閑話，何嘗不是現代人的現狀映射？
邱福新，從一個吃百家飯長大的小男孩，到進入戲班子學唱戲，再到戲班子被川劇團取締，成為著名的川劇醜角，個人的命運與國家、時代的沉浮轉換相聯系，那圍繞軍閥劉麻子和邱福新的人生展開呈現的荒誕且斑駁的曆史圖景，更加吸引人。
同為戲劇角色，邱福新很容易讓觀衆聯想到《霸王别姬》中的程蝶衣，但邱福新沒有程蝶衣那樣的“不瘋魔、不成活”，更多的讓大家看到的是一個小人物的悲喜交加的人生。
相比對時代殘酷的描寫，我更喜歡導演對後半段邱福的小家的展示，從喪女到邱福在門外撿到一個女孩，再到挖驅蟲為女孩補充蛋白質，養女的母親找上門要求帶走孩子，以及飯桌上的吵架和後來兒子長大“鬧革命”去北京……邱炯炯以一個小家的矛盾映射出了那段大家不熟知的曆史，細化地呈現當時人物的生存狀态和生活現狀，委婉但卻尖銳的呈現了無數類似的中國家庭的疼痛和傷痕。
