故意選了這個下着雨的夜晚看這部不知道我能不能接受的充滿争議的電影，無比清醒地看完了電影的前半段，窗外的雨停了；進度條過半片名出現，男主角進入夢境，窗外的雨又淅淅瀝瀝的下了起來，我也開始昏昏欲睡，沉入夢鄉至少五次，每次短暫的瞌睡就像在學校的課堂上不小心睡着一樣，提心吊膽的，很不踏實。猛然驚醒之後又要把進度條往回拉，甚至一處情節要拉進度條好幾次，因為每次都在同樣的位置再次睡着，隻有某一句台詞始終沒有聽到。不知道到底是因為時間到了淩晨兩點多還是因為入戲太深，和男主角一起睡着了。
我喜歡夢，喜歡導演們還原的夢，可又對夢有些恐懼，因為在那個幻境中對一切人事物都很熟悉，可事情的發展卻又毫無邏輯，不可預測、不可控制。夢就像我們自己用潛意識寫的一首現實生活的變奏曲，一首狂想曲。畢贛懂夢，《地球最後的夜晚》讓我想起了《穆赫蘭道》，他和大衛林奇一樣，同樣擁有精準把握夢境最核心的那種荒誕又不離譜、熟悉又陌生的感覺的能力，隻是畢贛造的夢比起大衛林奇少了幾分詭異，多了幾分浪漫。影片的前半部份像是存在腦内的久遠的記憶，混亂零碎，順序不明，可一些元素卻分外清晰，它們摻在紛亂繁雜的故事情節裡像沙礫中混着一個個碎鑽，雖然細小但閃亮奪目，比如蘋果、咒語、乒乓球、旋轉的房間、紅發等等等等，這些元素在影片進入後半部份後，在這奇幻的夢境中力挽狂瀾，提醒着我們這人在做夢，讓這個懸浮的夢境和前情絲絲縷縷緊密相連，如果說整部電影是一列火車，那這些元素就是連接每個車廂的鍊條，讓後半部份這節車廂不至于斷裂脫軌。而也正是這些元素的出現給這夢境帶來了極大的真實感。我很喜歡影片的結構，它把觀衆完全帶入了另一個世界，讓我們的體驗就像是男主角在夢裡的闖關旅行。在這場旅行中跟着男主角以不同的方式重新經曆他一生中最在意的事情：自己未出世的孩子被打掉，被母親和愛人抛棄……這些問題在現實生活中已經無法解決，它們隻有在夢這個毫無章法、萬事皆有可能的特定幻境裡才能被浪漫化的化解。我們通過觀夢走進了這個迷蒙苦痛的中年男人的内心，在短短一個小時内感受到了他一生各階段的創傷，從童年到中年。導演溫柔的給了他這樣一場人生之夢，讓他得以和母親對話，明白自己的母親也不過是在追尋甜蜜的愛來中和生命的苦，得知母親對自己也有牽挂；他得以和愛人對話，雖然在夢中她變了樣子，可他終于有機會念了咒語，和她一起在旋轉的房間裡接吻，這有可能是他們愛情的繼續，也有可能是他們感情的終結，醒來之後他能否找到萬绮雯都無所謂了，在每段關系每種感情中我們所渴望的那個轟轟烈烈的、浪漫迷叠的高光瞬間他已經在夢中擁有。從此這個夢境又将轉化為記憶，在腦海裡封存，和影片前半部份其他的記憶接在一起，時不時的浮現在眼前。

喜歡這電影，喜歡畢贛。