應該說，這是一部氣質相當獨特的電影，它運用當下元素之多，劇作結構之駁雜，對于主題層面的思考，都有其特别之處。這是一部成功的文藝片，也是一部必然将被打上諸多标簽卻又名不副實的電影。
其元素之多，動作，武俠，女權，成長，婚姻，愛情，結構，諜戰，懸疑，身份歸屬……但凡能想到的時髦俗套的元素都可以加入裡面。橫看成嶺，拼盤在，雜燴在，峰回路轉眼花缭亂之中，卻又撿西瓜而又丟西瓜，丢不是說什麼都亂，而是在自覺的抛棄中巧妙地形成了一種風格，哀而不傷，樂而不淫，統一的美學融彙在結尾淡淡的怅茫之中。原本元叙事，結構的結構，在最後的主題層面又多了一層境界。這種境界帶來的哲學思考上升到了對意義本身的懷疑之中，其高明在此，電影故事層面帶來的不完滿或者說虎頭蛇尾之感也來源于此。陳翠梅的野心深藏于禅宗的思辨中。
從劇作結構來看，這是一個電影建構電影的電影。元叙事發展六十年來，已經屢見不鮮。陳的巧妙在于攝影機做了三層的處理，一是過氣帶娃的女明星原本要在一個叫東南亞版本的《諜影重重》裡出演主角，這部電影将是一場翻身之仗，但後來被告知和前夫拍戲而斷然拒絕，故事在這裡斷裂；二則在完全沒有鋪墊和交代之中，電影裡拍的東南亞《諜影重重》猝然發展，觀衆在半疑半困惑的狀态下看見女星拒絕拍攝後孩子被搶，她追去被打暈丢進海裡，随後開始了一場戀愛與動作的諜影之旅，故事中的故事進展開始；其三則在于揭曉拍電影之電影的雙層時空被打破時，女主和前夫在電影中現實與虛構身份交錯的表演情景，就像《盜夢空間》一樣，形成了更深潛的場域。在該場域中，失去身份的女特工和前夫将發生愛情與謀殺。應該說，還有其四，其四則和另一個隐形的主人公白發導演有關，他在拍完電影後，陷入了混沌與茫然之中。當電影情節中的故事結束後，整部電影也即将結束。在結束的結束中，女主的三重任務完成，白發導演又替代了女主，進行了對電影之外的故事的延展，即創作者真正的表達，或者稱之為私貨。
陳翠梅導演用元叙事完成電影結構的高明之處在于，如此紛亂，如此複雜的劇情卻用四兩撥千斤的形式完成的，那麼明快，那麼輕盈，絲毫不沉重，也絲毫不讓人懷疑。這很難，這是劇作的高手，文本的高手。
其三，從主題層面來說，這個電影就更加五花八門，堪稱是文藝片版的《瞬息全宇宙》。女權主義，為母則剛，一個母親離婚帶娃後，獨自面對生活，努力打拼，這是其中一條明顯的線；而另一條則是副主線則是她如何面對破碎的婚姻之後第二次的情感，這條線被包裹成她和前夫一起演戲、然後在戲中相愛，完成了新的情感的開始。這看似在戲中是表演，是一場戲，但實際上，綜合她和白發導演以及其他人的評價和看法，女主渴望着這種相聚，完成新的愛情的開始，或者說叫複合。這可能是東方式婚姻的詭異之處。前兩條是故事的線，而第三條在劇作中叫做真正的主意，也就是，我是誰的問題，這個從一開始就鋪墊，到拜師學藝時師父教誨她，她自己悟道，再到戲中戲的表達，形成了一整條完整的線。第四條則是陳翠梅導演的私貨，也就是台詞“年輕人把刀看成一切，宮本武藏把一切看成刀”和“以前電影是一切，現在一切是電影”這裡面所包含的東西，最後結尾将觀衆引導到半困惑不滿足也來源于此。電影結尾白發導演在海邊茫然揮舞棍子，最後丢掉棍子，則可能暗含了陳翠梅的真正看法：凡所有相皆為虛妄，若見諸相非相，則見如來。這是陳翠梅借着電影裡那個東南亞和尚來表達的，宗教的思考反饋到做人做事上。堪稱絕妙。
而有關電影為何叫《野蠻人入侵》則更具有微妙的意味在其中。當然，裡面還有很多瑕疵，這個就交給觀衆去挑刺了。雖然不值五分，但已經很厲害！
