影片很有萬合天宜的感覺，甚至前半段劇情就像看《報告老闆》一樣歡樂，不僅緻敬了《閃靈》《功夫》《無間道》等經典影片，還化用了王晶導演的訪談語錄和周傑倫的歌詞，包袱一個比一個響。
但本片并不是一個專注于抖包袱的小品合集，而是一出披着懸疑喜劇外衣諷刺現狀的好戲，這在影片中間部分，陸老闆将所有人落魄的現狀一一抖落出來時逐漸顯現，也使人物更加生動立體。
蹭話題蹭熱點的爛片之王與現在的大部分商業片有何兩異？離開默片時代就過氣的演員跟脫離流量就被遺忘的明星有何不同？在好萊塢打拼的華人演員隻能扮演被欺負的醜角。隻有外表沒有演技的女演員最終的歸宿就是有錢的富商。有良心的記者/編劇不能說真話，不然被封殺後可能連飯也吃不起。挖事件細節不能觸碰紅線，不然電影過不了審查，甚至會觸碰背後的多方利益。
一桌子的電影從業者都代表着某一種或幾種當代電影人的生存現狀，可當劇情深入時，影片所要表達的又何止這些。
從三老案引出的職場潛規則，被資本裹挾的娛樂圈中有多少夜莺這樣被視為玩物的人；官商勾結下将兇手帶出警局的海警官早已注定是個将被犧牲的棋子；從當事人口中講述出來的事實就真的是事實嗎；需要逃往國外才能拍攝的電影又包含着多少無奈。
餘皚磊老師扮演的軍官是個負責“熄滅火苗的人”，諷刺的是負責滅火的他卻想要用一場大火來燒毀事件的真相，不讓真相之火蔓延到群衆當中。而在現實中，有多少冒出火苗的真相被看不見的雙手掐滅了火苗呢？
影片将時間背景設置在上世紀四十年代，但它的内容并不是一部年代戲，而是可以超越框架，跨越時間的隐喻片，從這個層面上來說與姜文的《讓子彈飛》有點相像，都有一個淺顯易懂的劇情邏輯和一個需要思考的深層次的現實隐喻，不過二者最大的不同在于，揚名立萬所指代的東西太明顯了，這已經不是暗示，是明示了。
但有些現象是會一直存在的，過去有現在有，将來也會有，因此影片具體借古諷今說了哪些事，就像影片最後一行人在越南做放映訪談，鄭導向記者們說的那樣，“歡迎大家對影片有不同的理解。”
