毫不誇張的說，幾乎所有醫學生都對乙肝有科學的認識，我也不例外，這在一定程度上影響了我對電影情節的代入，因為我無法理解人們的歧視，而且現在大家早就淡忘了這個病毒，甚至可以說是缺少了對這種病毒應有的重視。在新冠鬥争轟轟烈烈地結束，甚至甲流都開始流行的今天，我們有必要拍一部或者看一部關于乙肝患者生活的電影？視點是不是過時了？我走出電影院的時候一直在考慮這個問題。
若要探究這個問題，我想從影片的創作風格開始，試圖挖出導演的創作意圖。翻開“新人”導演王晶的履曆，我們可以看到他作為賈科長的副導演已經入行很多年了，參與創作了許多佳作名片，所以說這部片子雖然是處女作但是在整體質感和調度上相當成熟，“久經沙場”甚至可以形容他了。把和真實患者的采訪（窄熒幕）和故事片有機地穿插，并在前後形成了巧妙的互文，而且極為自然，值得學習。而且在關注主事件的同時，影片準确地反映當時的大環境，北漂，非典，人們迷茫又掙紮的狀态展現的特别好，那種現實主義尺度的拿捏很老練，故事不沉悶卻有讓人覺得真實，尤其前半段特别有賈科長的質感（客串那塊笑死我了，哈哈哈哈）。在鏡頭的調度方面，在白客剛開始進報社對于紙媒工作的展現高效而又有美感，一邊是刷刷出版的報紙，一邊是焦頭爛額的記者，調查礦井時的緊張氛圍渲染，剪輯淩厲，節奏完美。還有轉場和焦點的轉移，能看出是團隊精心設計的，具體說不清是哪裡了。配樂我也很愛，不滿還很有記憶點，加的幾首搖滾也恰如其分，演員就不用說了，尤其喜歡黃老師和張博的扮演者，白客自然也是很好的。特别有趣的是，王晶兩處用了魔幻現實的表達，真是賈科長的親徒弟啊，也算是借機懂了賈導電影裡的魔幻現實的處理。
很湊巧的是，我在假期觀看了他“師父”賈科長的《三峽好人》，大體對賈導的影像風格有了個簡單的認識。賈導談及自己的作品時曾說過記錄現代的曆史的作品屈指可數，他想記錄現在這個時代，他說到，也做到了。三峽大移民這個史無前例的大事件不再淹沒于長河為人所遺忘，或者成為博物館中一行行冰冷的文字，而是成為一段生動的，流動的影像，一個動人的感傷的故事，一代人的回憶，保存了下來。這裡有面朝黃土背朝天的搬遷工人，有清貧卻充滿理想和鬥志的考古隊，有茫然若失的夫妻，有可歌可泣的江湖人，他們都住進了觀衆的心理，永遠不會被上漲的水位吞噬。
我想說，《不止不休》這部電影不僅在影象風格上師從賈導的電影，創作動機也是與其頗有淵源。這部電影記錄了2004年北漂人的艱苦和天真，對乙肝患者曾經的長達幾十年的歧視問題，紙媒時代的新聞業，雖然今年是2023年，那麼就該遺忘2004年的他們，我們了嗎？2004年，是存在過的，記錄它同樣有意義，即使電影人其餘什麼都做不了，也該像電影中張頌文說的“記錄下事實”。
沒有什麼與我們無關，我們不應漠視，發聲，記錄這個時代不僅是傳媒人的責任，不僅是文藝工作者的責任，更應該是我們一代人的責任。
乙肝歧視時代的結束已化成了血淚，可是新冠呢？艾滋呢？人們什麼時候能正視自己和自然呢？遺忘啊，你讓人們享受到了瓊漿玉液的甜蜜，卻不讓人知道鸩酒才是你的真面目。
