記得《倚天屠龍記》裡，周芷若曾找到張無忌。周問他：“我知道這世上有四個女子真心愛你，那你最愛的到底是哪一個？”張無忌思忖良久，直說：“芷若，我對你一向敬重，對殷家表妹心生感激，對小昭是意存憐惜，但對趙姑娘卻是……卻是銘心刻骨的相愛。”
确實，愛情曾被無數藝術作品所描繪，可真當你去問愛情到底是什麼的時候，恐怕沒有人能給出确切的答案。隻能說不是這樣，也不是那樣。
對于侯麥而言，《夏天的故事》顯然也提及到這個問題。
因為與女友蕾娜的約定，卡斯巴獨自一人來到這個海邊小城，也陷入了蕾娜、瑪戈和蘇蓮三個女孩的情感糾葛當中。
初時是瑪戈。這個民族學預科博士顯然帶着比常規女孩更深邃的思考。當她在海邊餐廳見到卡斯巴的時候，對這個羞澀的男孩産生了興趣。或許瑪戈的情感，是起源于沙灘漫步時卡斯巴講到自己情感經曆時傷心情人的姿态，又或者是産生自夜總會時卡斯巴目光一直呗蘇蓮吸引而萌生的醋意。總之，瑪戈始終帶着羞澀的距離圍繞在卡斯巴身邊。
知識分子氣質的人物總是出現在侯麥電影當中。在于瑪戈相處的時候，卡斯巴也經由瑪戈的分析而逐漸去挖掘自己的内心世界。這種挖掘的過程顯然比結果更有魅力，以至于非得經由瑪戈提醒，卡斯巴才能看清這個女孩對自己的情感心意。
在這段感情當中，瑪戈永遠扮演者一個引路人的角色，就是燈塔。當卡斯巴想不到該給蕾娜寫什麼樣的歌曲時，是瑪戈引薦的老水手帶給了他靈感；當卡斯巴無法表達情感時，也是瑪戈提出的夏日情人讓他打開閘門。與引路相伴的就是依賴。後來卡斯巴在陷入情感漩渦的時候，想到的就是去找瑪戈指點迷津，結尾時當幾個電話沖突的時候，他也仍然選擇征求這個女孩的意見。
倘若她能給你幫助，那這是愛嗎？
瑪戈最後能留給卡斯巴的，即是她決定和自己男朋友出遊的決絕，以及在碼頭邊目送卡斯巴離開的揮手。
與瑪戈不同的則是蘇蓮，卡斯巴和她在夜總會跳舞時相識。與卡斯巴幾次都沒認出瑪戈不同，他和蘇蓮在街上的重逢則非常自然就發生了。
這個性感、大方、懂音樂，又帶着叛逆色彩的女孩迅速征服了卡斯巴的心。當兩人在小木屋時，卡斯巴選擇拿出自己寫給蕾娜的歌。這首歌成為了兩個人情感的焦點。然而這個焦點的破裂也是輕而易舉。餐桌上，蘇蓮大方說出：這首歌是為一個女孩寫的，但不是我。
倘若你能被她吸引，那這是愛嗎？
如果說瑪戈是帶着羞澀的距離圍繞在卡斯巴身邊，那麼直到故事結尾，卡斯巴都沒能看清楚蘇蓮的距離到底在哪。當蘇蓮表明自己最恨腳踏兩條船的時候，卡斯巴向她大聲質問：你不是也同時和兩個男友相處嗎？蘇蓮沒有任何猶豫就迎頭反擊：我可以甩掉兩個男友，但不是相處。
這是他們情感剛剛升溫時候的對話。顯然在愛情的作用下，每個人都将它按照自己的心意美化了。
蕾娜雖然是最後才出現的女孩，但卻是最早登場的角色。
倘若她能讓你興奮，那這是愛嗎？
這個陰晴不定的女孩對于卡斯巴來說，帶有某種強烈的綁架色彩。她可以因為任何随意的理由而爽約，也可以因為任何一時興起而重新恢複約定。卡斯巴似乎像她手中的風筝，總是在一緊一松之間飛舞。我們從不對笃定的東西感興趣，隻是被那些若即若離的東西所吸引。就連卡斯巴自己也承認，蕾娜是唯一一個真正讓他興奮起來的女孩。
蕾娜是個壞女孩嗎？隻是我們站在什麼樣的視角去看待罷了。在沙灘上她氣沖沖地告訴卡斯巴，自己正被家庭中成員的要求所綁架，自己不得不整天圍着弟弟妹妹轉，誰也别想剝奪她地自由。卡斯巴在旁邊顯然是無語的，從身體和心裡都是這樣。不過即便如此，卡斯巴還是追上去了。直到蕾娜并不承認自己是他的女友。
瑪戈、蘇蓮和蕾娜，三個女孩從理智、感性和本能三個角度徹底解構了卡斯巴的人格。在每個層面上都似乎是愛情，在每個層面上又似乎不是。卡斯巴就像是住在張無忌身體裡的周芷若一樣，問着那句：你最愛的到底是哪一個？
隻不過卡斯巴不是張無忌，短暫的夏日情緣中也沒有周芷若這麼深切的羁絆。就如同童話一樣，卡斯巴在練琴時先後接到了蘇蓮和蕾娜的電話。兩個回心轉意的女孩同時約他，這個戲劇性情境将卡斯巴逼到了一個不得不回答的境地。他自然是不知道，打電話給瑪戈尋求幫助卻沒有接通。就在這時，童話一樣的，錄音機商人電話打來，終于給了卡斯巴一個爽約的台階。
電影結尾的碼頭上，瑪戈聽說了這件事後似乎狠狠報了仇：“誰叫你腳踏兩條船呢？”
“不，是三條。”
瑪戈笑着反問：“現在你承認有我了？”
卡斯巴上船去買錄音機，他告訴瑪戈當幾個選擇終于擺在一起的時候，他發現還是自己還是更愛音樂。伴着船離開碼頭，那首創作了整部電影之長的海盜之歌，變成了santiano。
卡斯巴找到的是真愛，還是另一塊新的遮羞布呢？世界上的事情，總是旁觀者清。
他不過是平行世界中，不曾擁有過菲麗西的夏爾罷了。
菲麗西和夏爾：侯麥電影《冬天的故事》主人公
