紀念第一次在影院看恐怖片。
三幕式戲劇結構，最早可追溯到亞裡士多德在《詩學》中總結的戲劇理論，即戲劇應包含開始、中間、結尾三個部分。
...著名編劇悉德·菲爾德則對這一理論加以擴充和具象化，他的概念模式放在電影劇本中，可分為以下三幕：
第一幕是鋪陳，占電影的四分之一。目的在于為整部電影的叙述架構基本的框架，交代故事發生的主要背景和事件，介紹主要的人物關系；
第二幕是沖突，占電影的一半。這一階段通過沖突的演變推動劇情的發展，同時逐漸增加主角對抗障礙而生的張力；
第三幕是解決，占電影的四分之一。主要是将沖突高潮戲劇化，并最終給出一個形式上的完結。
...上述模式對于現實主義或形式主義的影片進行分析并不适用，但對于從1910年以來的以情緒、沖突推進劇情發展的劇情片，基本上契合，并且由于菲爾德所著的《電影劇本寫作基礎》廣為流傳，使得三幕式結構成為了最常見的劇作模式，尤其是在好萊塢。
...2018年派拉蒙影業推出的高概念恐怖片《寂靜之地》，以1700萬美元的成本在全球狂卷了近3億美元票房，因此順理成章出了續集《寂靜之地2》，并在今年上映。
雖然有疫情的影響，但是續集目前也已經拿到了将近2億美元的票房，第三部指日可待。
影片賣座的原因自然與其“不能發出聲音”的高概念密不可分，但支撐着這個概念推進劇情發展的，依然是上述經典的三幕式劇作手法。
...一、故事的鋪陳
影片劇情部分時長88分鐘，第一幕時長約19分鐘。
這裡有必要對第一部的劇情做個大緻介紹。
...伊芙琳一家總共五口人，包括李、伊芙琳夫婦和大女兒瑞根、兒子馬庫斯和小兒子博，其中瑞根是名聾啞人，因此全家都會手語，這也讓他們在怪物降臨時便于溝通。
在怪物降臨後，每天晚上鄰居之間都很有默契得會在樓頂點燃篝火，證明自己還活着。
伊芙琳一家也幸存了下來，有次他們去超市取生活用品時，小兒子博拿了一個會發出聲音的玩具，于是被怪物殺死。
後來伊芙琳懷孕，在去地下室時踩到了釘子意外打翻了手上的相框而引來了怪物，伊芙琳一家便于怪物展開了搏鬥，李為了救瑞根和馬庫斯選擇犧牲，伊芙琳也順利産下一個孩子，而最後瑞根發現怪物對她佩戴的助聽器的高頻聲反應巨大，能使其暴露出被硬殼包裹的最脆弱的頭部，伊芙琳便配合着開槍将怪物殺死，第一部結束。
...不同于第一部開門見山直接展示了後怪物時期的生活，這一部則是先介紹了怪物的來源。
怪物來自外太空，人們在逃難時發現其沒有視力，但是聽覺敏銳，任何風吹草動都會引起它的警覺，并對發出聲音者進行殺戮，手段殘忍且行動迅速。
...這一幕也交代了主要的人物關系，伊芙琳一家五口人的生活，同時也引進了一位新的角色艾莫特，是他們的鄰居兼好友。
之後劇情便跳到了第一部結束的地方，伊芙琳收拾殘局，帶着瑞根和馬庫斯以及剛出生的孩子往一處篝火的方向走去，第一幕結束。
...二、沖突的發展
第二幕從影片的第19分鐘一直到第68分鐘。
這一幕中主要圍繞着制造沖突-沖突發展-解決沖突的模式推動劇情發展，并且不斷循環這個模式來控制影片節奏，讓觀衆時刻處于一種緊張的狀态，從而激發觀衆繼續觀看的欲望，這一幕中比較突出的沖突點一共有五處。
...第一處沖突是伊芙琳一家進入了有篝火的一幢廢棄建築中，但因為不知道誰布置的機關而造出聲響，馬庫斯也因踩到野豬夾大叫，此時畫面中出現了用狙擊槍對準伊芙琳一家的鏡頭。
這樣便制造了兩個小沖突，一個是馬庫斯的大叫将引來怪物，另一個是布置機關以及拿狙擊槍的人是誰？但因為掌握了怪物的弱點，伊芙琳一家娴熟得用助聽器的頻率和霰彈槍殺死了趕來的怪物，可是卻引來了更多的怪物，好在被一個神秘人救下，來到了地下室一處相對密封的空間。這時兩個沖突同時解決，伊芙琳一家得救，而布置機關的神秘人正是他們的好友艾莫特。
...第二處沖突發生在當天夜裡，馬庫斯偶然聽到了一個電台在放歌，瑞根認為這是有人在發信号，可是艾莫特認為外面的世界已經沒有安全的地方，雙方就此産生分歧，矛盾凸顯。
夜間更具冒險精神的瑞根在與馬庫斯說了前往放歌電台地點的計劃，卻沒得到支持，于是選擇一個人出發，矛盾加劇。最後在伊芙琳的央求下，艾莫特出門尋找瑞根，矛盾解決。
這一個沖突沒有強烈的視覺效果和氣氛營造，主要是為了平穩推動劇情，以及使影片從單線叙事轉變為雙線叙事，自此艾莫特和瑞根同一路，其他人則繼續待在艾莫特的藏身處，等待艾莫特回來，而後兩邊劇情同時發展，雙線叙事，交叉剪輯，增加影片的可看性。
...先看伊芙琳和馬庫斯這條線。
在艾莫特出門尋找瑞根後，伊芙琳也準備去鎮上藥店拿幾罐氧氣瓶回來給剛出生的小孩供氧（因為剛出生的小孩容易吵鬧，因此伊芙琳将小孩放在一個木箱中，通過氧氣瓶供氧讓小孩呼吸）。
...第三處沖突發生在伊芙琳出門後。見母親遲遲不回來，馬庫斯便出了地下室，在廢棄建築中“探險”，但是當他看到已經成為幹屍的艾莫特的妻子後被吓得打翻了身邊的物品，制造出了不小的聲響，必将引來怪物，沖突出現；
于是馬庫斯急忙跑回地下室，将小孩一起帶進了完全密閉的防空洞中，可是卻将門完全鎖上，隻有從外面才能将門打開，而裡面的氧氣隻夠呼吸幾分鐘，沖突加劇；
這時母親趕了回來，制造爆炸使自動噴水滅火器工作，混淆怪物的聽覺，從而來到地下室，打開了被鎖住的門救回了馬庫斯和小孩，沖突解決。
...再看艾莫特和瑞根這邊。
第四處沖突是瑞根在路上看見一輛廢棄的火車，想要拿車上的急救包傍身，卻意外招來一隻怪物，沖突出現；
随後使用高頻讓怪物暴露脆弱的頭部，可是瑞根第一槍并沒有将怪物打死，并且霰彈槍卡殼了，沖突加劇；
眼看怪物就要走到跟前，艾莫特及時趕到，一槍爆頭打死怪物，沖突解決。
...第五處沖突是艾莫特同意與瑞根一同前往放歌電台的地點，在一個港灣時遇上了一群幸存下來的人，可他們為了搶奪随身物品，将挂滿瓶子的漁網綁在了艾莫特身上，隻要他一動就會發出聲響，從而引來怪物，沖突出現；
這群人不僅将瑞根背的包搶走，還拿走了能夠對抗怪物的助聽器，沖突加劇；
随後在艾莫特的暗示下，瑞根跳進了河中逃脫，艾莫特也發出聲響引來怪物，在怪物襲來的一刻跳進河中并将漁網解開，最後兩人坐上小船去往放歌電台的地點，沖突解決。
...第二幕也伴随着艾莫特和瑞根遠行的船隻而結束。
三、劇情的完結
第三幕從影片的第68分鐘一直到第88分鐘正片結束。
在這一幕中會将劇情推向最高潮，并對影片中存在的矛盾進行合理的解決。
...艾莫特和瑞根終于到達了放歌電台所在的小島上，令人驚喜的是，島上真的有人類居住，他們發現怪物不會遊泳，不會從對岸到島上，因此在這裡是十分安全的。
可是第二天艾莫特在島上散步的時候，發現了一艘載着怪物的小船也停在了島岸。
...此時影片進入到最高潮，毫無防備的人們突然受到了來自乘船到島上的怪物的攻擊，而另一邊伊芙琳在出去拿藥品的時候遭到了怪物的襲擊，兩邊同時制造了沖突，并且導演通過交叉剪輯将這種沖突最大化，讓觀衆為兩邊的形勢都屏住一口氣。
最後瑞根将助聽器放置于廣播站的麥克風上，讓高頻聲音能傳播出去阻止島上大殺四方的怪物，同時馬庫斯也通過收音機聽到了電台傳來的高頻聲音，便将收音機外放，于是兩邊同時用高頻聲音抑制住了怪物的行動，瑞根和馬庫斯也同時走向了怪物，并且同時使用武器将怪物擊殺。
第三幕結束，影片也随之結束。
...當然，這一幕不算典型的謝幕，一般來說正常的第三幕結束會有一個給觀衆在劇情高潮後的緩沖時間，比如兩邊都殺死怪物之後終于團聚，或者各自收拾行囊準備出發下一程雲雲，而不是像影片這樣戛然而止，會讓觀衆不盡興。
不過這樣處理也情有可原，可以給下一部做足鋪墊，也許下一部的第一幕就是交代兩邊團聚的背景。
...總而言之，影片中規中矩，很多觀衆在第一部中已經接受了無法發出聲音的設定，因此這一部中無聲的設定對觀衆的吸引力會大打折扣。
也許導演也深知這一點，因此在影片其他方面做足了功夫，相比第一部，這一部用多個地點豐富空間，用雙線叙事豐滿情節，用交叉剪輯控制節奏。
而在劇本創作上，則是經典且标準的三幕式結構。
