剛剛看完一部非常特别的五一檔電影《給阿嬷的情書》，綜合感受非常不錯，也大概率會是本五一檔的最佳電影。

這部電影雖然存在一些叙事上的不足，比如中間有很大一部分直接按時間順序去講述的經曆，這部分就會略有對孫子所在的現代線産生忽略感的滋味，也會略有流水賬叙事的感受。

也比如男主兼丈夫角色的鄭木生的遭遇，他有兩次關鍵的命運轉變，一次是房屋被縱火,财産被全部燒毀且因毆打縱火犯入獄，另一次則在事業成功之際被搶劫犯殺害...這兩次遭遇都略帶刻意，略有一定要把他寫慘的觀感。

不過，從全局層面來說，《給阿嬷的情書》依舊是一部好作品，也依舊要比類似傳記題材的國産同行要好上不少。如去年同檔期上映的《水餃皇後》，也如前段時間上映的《我的媽耶》，前者在流水賬問題上是直接放棄思考，直接拍成“人物百科詞條”式的流水賬傳記。後者雖然引入孩子所在的現代線，但關聯程度是薄弱到幾乎沒有存在感的。

《給阿嬷的情書》要做得好很多，能給觀衆提供前後不一樣的叙事視角。前期引入的現代線不僅能構建出一段幽默色彩的異國尋親記，還能能營造不錯的身份懸念感，且該懸念還能一直壓倒最後才被揭曉，那就是謝楠枝給男主一家人将近20年的資助。

這是全劇最大的戲劇性，也是這段經曆能被賦予上傳奇色彩以及值得被拍成類傳記電影的原因。

還有還有，這個真相也決定了該電影的重點不在男人---在叙事層面上，鄭木生更多作為影響兩位女主角的工具，該電影更側重聚焦在特定年代下，女性角色的所思所想，以及面對各種無奈和不幸時的回應---從該基礎上來說，前面說到的鄭木生的兩段刻意遭遇也就能被接受的，因為在那個動蕩年代裡，客死他鄉妻離子散都是極為常見的事情。

再進一步說，為家人背井離鄉到異國打工的男人是偉大的，但那些留在老家獨自養育孩子的女人們也擁有同等的偉大，她們同樣值得被看見。

從這個角度來說，《給阿嬷的情書》其實就是一部契合當下女性主義的作品，而其中分别展現的葉淑柔獨自帶大孩子的一整個過程，以及謝南枝在遭遇祖房家當被全部燒毀後，依舊選擇靠自己保住家人生活的一整個經過，都是極具勇氣色彩的。

同時更顯力量的是，這兩位女性從一開始就沒有被封建思想規訓過，她們一個敢于為真愛而和窮小夥私奔，另一個則從未有過靠男人過日子的想法，無論家财是否存在都是如此...這就是她們能夠産生羁絆的基礎，而鄭木生隻是作為橋梁去給她們提供上聯系的機會。

這是真正意義上的惺惺相惜，同時需要注意的是，“愛情”在這部電影的分量也是不太重的，哪怕對于鄭木生和葉淑柔這兩位朝思暮想的夫妻來說，在具體劇情的呈現上也更多側重在“責任”和“情義”，也更多強調他們如何為自己的選擇支付代價和堅持下去。而類似的，謝南枝和和鄭木生的關系也是如此。

這兩段關系都存在怦然心動的一面，但真正的看點還得是各人如何用行動去托付起各自的選擇，如葉淑柔無怨無悔的用一輩子養育孩子，鄭木生則為了家人奔忙生計以及失去性命，而謝南枝則用餘生來償還恩情。

沒有任何的自怨自艾，哪怕出現過誤會，以及面臨過嚴重經濟問題也都沒有放棄，也從未産生過為解決困境而假手于人的想法...這一連串行為自然就是對“自立自強”的最強诠釋了。

所以總的來說，《給阿嬷的情書》就是一部能給觀衆帶來力量的好電影，也大概率會是本五一檔口碑最頂的作品。