在這個霧霾籠罩的冬天，周末除了看電影，我找不到更好的出門理由。盡管最近看的幾部國内外大片都遠低于預期，增強了我在選片上的挫敗感，但我仍舊相信自己與好電影是有緣分的——隻有相信，才能看見。
而且這種相信并不盲目。為了節省注意力和時間，我在選片上更加小心謹慎，不僅要看主要演員和導演的實力，而且要看編劇的水平。後者甚至更為重要，沒有好的編劇，就不會有好的故事腳本，電影自然成了基礎沒打牢靠的“豆腐渣工程”。即便演員、導演的實力再強，也回天乏力，擋不住急速下滑的市場口碑。
就拿新上映的《三大隊》來說吧，幾位主演壓根兒不需要靠顔值吃飯，導演戴墨是演員出身，監制陳思成、編劇張冀都曾經操刀過好幾部經過市場驗證的優秀作品。并且影片是在真實事件的基礎上改編，至少在接地氣方面應該比翻拍片強得多。
事實證明我的選擇無比正确。《三大隊》光是點映場就取得了不俗的票房成績，包括我在内的不少觀衆連片尾曲都不肯放過，從頭到尾認真聽完才意猶未盡地離場。
在欣賞電影以前，我事先在網上查閱了“三大隊”的原型故事（案件記錄者是一名基層民警）。那篇紀實文學是以采訪記錄的形式寫的，時間、地點、人物、事件都交待得一清二楚。雖然内容不多，但字裡行間的信息量很大，倒是為劇本創作者提供了不少思考和想象的空間。
并且作者的寫作态度尤其嚴謹，不誇大、不矯飾、不煽情，如實記錄案件破獲經過和相關當事人的遭遇。他的文字幹淨利落，樸素直白，與事實有關的話決不藏着掖着，與事實無關的話也絕不亂說、瞎說。
要把這樣一篇内容精煉、樸實無華的紀實作品，拍成長達兩個多小時的電影，難度可想而知。相比那些和原著隻是名字相同，内容完全不着邊際的影視作品，這部影片做到了既尊重事實，又尊重原著——以事實為基礎，以原著為準繩。
在不改變原紀實作品核心内容和叙事架構的前提下，影片對部分故事情節進行了引伸和擴展，不僅沒有給人生硬、突兀的感覺，反而錦上添花，增強了故事的感染力。
作為犯罪題材的劇情片，電影也沒有緊跟現在流行的趨勢——不是渲染暴力、反轉到底，就是追究司法腐敗、原生家庭的問題；而是反璞歸真，側重于寫實性和人物情感的表達，用細膩生動的手法去展現人物複雜、敏感的内心世界。
影片的群像塑造也非常成功，“三大隊”的每個成員都個性鮮明、樸實率真，既不高大全，也不偉光正，言行舉止非常接地氣。并且他們之間配合默契、彼此成就，沒有誰是真正的“紅花”或者“綠葉”。
在我眼裡，他們就是“孤身走暗巷”、“對峙過絕望”，沒有站在光裡的英雄——具有樸素的正義感，不願意被殘酷的現實打敗，縱然傷痕累累，污泥滿身，也敢“堵命運的槍”。
當然，就電影本身而言，好演員光靠演技不一定能得到觀衆的認可，同時還需要好劇本的加持。編劇張冀曾在北京首映禮上向觀衆分享自己的創作心得，“故事中的每個人物都來自自己身邊的警察、同學和朋友，台詞也是下基層采訪時基層民警講的話，在電影中不光看到堅持，也看到了一種精神、一種力量，這種力量可以讓我們在生活中超越一些東西，超越目前所碰到的一切困難。”
正因為有如此貼近現實生活的優秀劇本，演員的潛能才更容易被挖掘出來，用自然流露出的真情、真性去打動觀衆，從而讓後者産生強烈的共鳴。
影片中有一句台詞，“人不可能活在真空裡”，是支撐隊長程兵萬裡追兇的行為邏輯。不管是兇手還是昔日的警察，都經曆過各自身份的變化，都為自己的行為付出了慘重的代價。
不同于兇手改名換姓是為了苟且偷生、逃避法律制裁，三大隊的隊員們卻是因為意外事件從人民警察淪為階下囚，不得不經曆嚴峻殘酷的人生考驗——要麼被一起關押的犯人挑釁，要麼被親友抛棄，要麼老婆成了前妻，要麼沒法照顧老人和孩子……
這可不是影片為了吸引觀衆眼球，故意設置的反轉情節，而是隊員們在現實生活中的真實遭遇。他們和兇手一樣，沒法活在真空裡——如此重大的人生變故，擱誰身上都是很難邁過的坎兒。
換作是我，早就崩潰了。更别提從監獄裡出來，還要一邊打工掙錢，一邊繼續完成把自己帶進坑裡的追兇任務。這心理素質，得有多強大啊！難怪有熱心網友建議，把電影的票房收入拿一部分出來，幫助和獎勵程兵隊長和他的隊員們，他們實在太不容易了。
另外值得一提的是，電影并沒有借三大隊的故事來營造悲情哀怨的氛圍，反而頻繁用《少年壯志不言愁》這首悲壯豪邁的歌曲來抒發隊員們不辱使命、重新出發的情懷。
三大隊雖然早已解散，但《三大隊》會一直在，相信三大隊的故事會被越來越多的人看到。正因為在現實生活中，有這些執着堅韌的人存在，我們的社會才更加美好，也更有溫度。
為“三大隊”點贊，不止是電影，不止是所有主創人員，還有那些和程兵隊長一樣勇于擔當、善良執着的孤勇者……
