.../影片簡介/
闫嘯林導演的電影《菠蘿，鳳梨》在2023年11月11日在台北金馬影展上映，同時得到最佳女主角（胡伶）和最佳原著劇本（闫嘯林）的提名。《菠蘿，鳳梨》是通過山東、海南雙城叙事的并置，從橫向維度展現同一時間升學的難易程度，并且展現當時期普遍的“高考移民”現象的故事。
/導演說/
這是一個講述反抗的故事，主角是一個跟命運搏鬥的人，這樣的故事總是令人着迷，充滿悲壯色彩。諷刺的是，主角采用的方式就是壓迫她的所有的有形無形的東西的形成途徑。這是一個怪圈，我們都逃不出去。
...【個人】
北平蘇麗珍：導演你好，我看到您最初并不是學電影的，想問一下是什麼契機讓您接觸劇本寫作？闫嘯林：我一開始就很喜歡電影，上大學之後對自己的專業毫無興趣，總得找點事幹。我不打遊戲，沒其他什麼愛好，覺得既然喜歡看電影，那就試試自己拍。有這個想法以後找人借了台DV，當時拍了一下覺得特别有趣，在裡面能找到很強的興奮點，從此一發不可收拾。北平蘇麗珍：在您拍攝第一部長片之前，有沒有做過短片的拍攝？（如果有，在短片拍攝時，積累了哪些經驗讓您繼續選擇長片創作）闫嘯林：我是2007年參加的高考，第一次拍短片是2008年6月7号、8号，中間隔了一年的時間，我感覺一下找到了一種方向，從此之後再也沒有說想要幹别的事。整個大學我一直在拍片。南京财經大學全都是金融方面的，跟影視沒有關系。我也沒有那麼大的負擔，就當豐富一下大學生活，後來一點一點感覺到可以作為自己以後的一個選擇。
...【故事】其他采訪者： 影片裡山東考生510多分上不了專科，這個是真實的嗎？闫嘯林：這種細節不敢有任何的誇張，山東就是這樣。我設定的是2008年那一屆的高考生，那一年的分數線就是考不上本科，隻能去專科（2008年山東省本科三批次分數線文科541分，理科531分）。為了确保故事的真實性，我用了一種很讨巧的方式，直接在知網上查論文。因為每一篇論文的作者都付出了很大的精力，他們做了非常全面的了解，做了深入的調查，你可以以很高效的方式得到這個東西。而且我在這方面，确實對自己沒有那麼高的要求。
北平蘇麗珍：因為看您第一部長片是《港片年華》，雖然我沒看過，但基于簡介應該是對于您個體記憶和喜好的編排。那您是怎麼關注到“高考移民”這個選題，因為看到您其實是遼甯人。闫嘯林：這是一個偶然的機會。我一個特别好的哥們，他親身經曆了高考移民。在他給我講他的事之後，我覺得這個題材很有意思，這裡面蘊含着廣泛強烈的社會關切。高考對中國人有很強的影響，這個事本身挺複雜的，涉及很多的運作，涉及中國社會一些底層的邏輯在裡面，有很強的社會現實意義。北平蘇麗珍：您怎麼想到用母女這樣的關系建構來展現這個高考移民的故事呢？闫嘯林：我是男性，母子關系跟母女關系差别很大，不存在從自己生活中提取什麼，更多是基于一種想象。所以我心裡面特别沒底，是抱着一種探索和想象去做這個創作。到現在為止，即使你跟我講你在影片裡看到了你媽，依然不能打消我對這種創作本身的焦慮。
...其他采訪者： 影片裡女兒金苗在電視上看到劉翔跨欄的情節，讓整個電影上升到另外一個維度，這個情節是怎麼考慮的？闫嘯林：這就是為什麼我選擇2008年。我是2007年上的大學，到2010這幾年，我強烈地感受到整個國家、民族呈現的是一種大國崛起的心态，所有人充滿了幹勁。2008年的北京奧運會是一個很好的案例，奧運會的舉辦意味着一個國家的崛起，是一個标志性事件。當時劉翔不斷地突破世界紀錄，打破黃種人的極限，他是當時民族的象征，整個國家的一個精神圖騰。從（劉翔）這個角色當中，她們對于國家大事上的同頻共振，越底層的人越會有強烈的自豪，她們感覺國家興盛與有榮焉，這是她們直觀的心理反映。另外這對母女倆選擇的路，她們整個經曆，我覺得也很像這個國家崛起的一種方式。北平蘇麗珍：結尾關于母親荊偉救人，這場戲是怎麼考慮的？闫嘯林：這是對她道德上的一種考驗。之前她已經做了很多妥協，最後當這個壓力涉及跟她女兒年齡相仿的一個人的時候，她能不能夠做出一個有利于自己的選擇？這是對她這個人的挑戰。最後我們看到其實她骨子裡很善良，在之前幾次大的抉擇中她都選擇了善良，最後這一次依然選擇了善良。仿佛命運的捉弄，最終她也被命運打敗了。
.../拍攝中的遺憾/闫嘯林：首先，在最後母親救人的時候，她把準考證放到岸上了，但因為太快了，鏡頭在那塊停留時間很短。如果你就是一幀幀看，母親有很明确的動作把這準考證放到筆袋裡了，這是我拍攝上鏡頭的瑕疵，沒有那麼明顯地帶到，鏡頭停留時間也沒那麼足，讓觀衆沒有清晰地看到。其次，沒有拍到校門口是遺憾。我覺得至少有個高中的校門口，不管是山東的還是海南的，但當時因為疫情各種辦法都實現不了。即使我們拍了校門口，當時學生都戴着口罩，也用不了。最後，關于結尾是否借鑒羅馬導演也有遺憾和幕後故事闫嘯林：這特别有意思，這片已經拍出來拿給别人看的時候，他會提到《羅馬》。我這片參考《羅馬》的是什麼？是他的技術。我找了它的紀錄片（《羅馬：幕後紀實》），想去看人家那個長鏡頭怎麼拍出來的。人家鋪了一個架子，軌道搭在上面，是個大工業制作，下面有至少四到八個人在保護演員，因為它那個浪特别大。我也希望我最後一場戲那個浪是那麼強，一下就把人給打倒了，然後人再往前沖，但是我沒有這個條件，那個對演員來說太危險了。電影可以不拍，但我不能因為拍電影有人發生生命危險，所以就實現不了。我隻能用最土的方法，換個小機器，然後攝影師直接跟着演員去海裡，那個浪我也能保證演員的生命安全，保證我們劇組人的安全。那個浪對我來說是視覺層面最大的遺憾，完全沒有那種命運的無情，那種洶湧和強悍的感覺差太多了。哪怕能有《羅馬》一半的浪，我都覺得更有意思，我考慮的是這種。好多人給我講，感覺好像是情節上借鑒《羅馬》，我完全沒有想到這一點。我是從技術上去學習，但發現根本沒有條件。
...北平蘇麗珍：對《菠蘿，鳳梨》這部片子未來的規劃是什麼？闫嘯林：在規劃這個事兒。審查這一塊再努力一下，如果說這個題材有可能上映的話，我們還想努力一下走國内市場。實在不行再考慮其他。特别提及：本次采訪與@深焦DeepFocus、@filMarathon48小時電影馬拉松、@太空膠囊SpacecraftFilm共同完成。
采訪：北平蘇麗珍
文稿：闫嘯林 北平蘇麗珍
