“富二代”肆虐、“富二代”殺人，在大銀幕幾乎成為一個現實符号，一面訴說着大衆的憤懑、一面表達創作者的勇敢，但回過頭來看這些“富二代”們，他們更像是被親情辜負、被負能量侵蝕的“負一代”，《彷徨之刃》中的謝宇就是其中之一。

王千源飾演的父親李長峰，女兒被殘忍殺害，在父愛與自責的雙重催化下，他決定踏上一條複仇之路，匿名短信向他提供了罪犯的信息，此後，李長峰與王景春飾演的警察梁軍展開了一場情與理、愛與法的相互滲透，最終李長峰被擊斃、兇手被審判，梁軍在情與法兩端彷徨過後，無奈感傷。

這是一個标準的現實題材殼子，說它标準，是因為在現有審查制度内，任何導演也隻能做到這個份上，即便是曹保平，也要在《涉過憤怒的海》的結尾把兇手放走，這很無奈，但這種無奈又何嘗不是另一種現實呢？所以，過多的讨論案件經過和結果意義不大，當我們把視線轉向罪犯，驚人的發現這些人都包裹着“富二代”的外殼，但内裡卻是十足的“負一代”。

他們成長的過程中，父母的缺位造成親情的缺失，親情的缺失又牽出教育問題，在大衆的慣性思維中，“有錢的男人會變壞”，這種沒“教養”又有錢的孩子們，當然是罪犯的最佳人選，而現實中的真實案件，又反哺了這一慣性思維，所以這種思維愈加堅固，就像影片中的謝宇和他的父母那樣，一出場就帶有濃重的人設殼子，他們比起教育孩子更習慣用金錢去鏟事，而孩子在金錢和未成年的雙重保護下，更加肆無忌憚，這些都是國産電影中被寫爛、拍爛的設置。

但，現實有了新變化，“負一代”變得與金錢漸漸脫離關系，更多普通人家的孩子因為社會的高壓而淪為“負一代”，他們的父母也許沒有很多錢，但為了生活不得不把自己鉚在格子間、工地上，這些孩子不僅缺失了家庭教育、更在無望中品嘗到金錢的苦楚，他們的破壞力雖不及“富二代”們那麼強悍，但當他們的人數逐漸增長，社會中不穩定的因素就越多，如果成長中能獲得某種家庭教育的代償的話，也還好，但如若沒有，就會導緻現在新聞中經常見到的“校園暴力”等普遍惡性事件。

與其說《彷徨之刃》是遞給法律的一封請願書，倒不如說是交給家長們的一面鏡子，照照自己是否已經越來越像那些“富二代”家長們，也照照自己的孩子是否已經成為“負一代”。