大概是有小说打底的缘故，在斯坦森的片里算是比较“文静”的那类，地下犯罪世界的质感也没那么猎奇，不是《疾速追杀》那样的尽情架空想象。
整个更接近硬汉派侦探片，或者缉毒卧底犯罪片，顺藤摸瓜一路寻踪查人，免不了使用暴力来扫清障碍，过程其实不粗糙，有悬念和谋略，但期待全程猛打肯定会不耐烦。
斯坦森的身手发挥较少，开头建筑工地纯吊打，酒吧一敌多剪得太零碎，车厢脱困是依赖交通工具制造惊险，对招式和体能的表现不强，再后面直接端上大枪扔上手雷，就是真人卡通片了。
但这多半是因为他年事渐高，整个片的设计还是认真的，俱乐部里有个龙套中枪，是头先撞桌子再反弹倒地，痛感和诚意一样足，不这么摔也完全过关的。
暴力组织被局外人闯入的破局做得较有层次，比如住豪宅的那个兄弟会高层一直态度强硬，直到发现主角是来救人不是求财，才突然露出未知带来的恐惧——这家伙竟然不吃我们这套！
也许为弥补动作含量不足，音乐用得格外压迫，动辄靠近灾难片和政治惊悚片，从头到尾轰隆隆不带停，哪怕汽车追摩托都要拍出装甲大军压境的气势。
被绑女孩是格格不入的存在，身陷险境从不发抖不哭啼，桀骜不驯的表情，眼神没有一丝恐惧，随时撂狠话，逮住机会反击，心理和身体素质强到离谱，就像黑寡妇面对几个精神小伙，到底谁欺负谁呢？上来就咬烂一张脸，最后又亲自绞杀一个匪首。就她这个气质和表现，单独拍一部孤女脱难绰绰有余，说她能全歼恶人我也信。
最后那场围困其实是西部片高潮大战的模子，庄园被不法之徒围攻，摩托车冲入宛如骑马凶徒，枪战在吧台和赌桌之间展开，英雄以只身之力杀出重围，护卫弱小。
主角行动前说出把女孩当家人的理由，目睹一家团聚后又默默离开退出，这不是被素鸡家人侠感染，是典型的西部牛仔式的退场。史泰龙身为编剧，也俨然复制了自己第一滴血终章的情结。
