又是一年的暑期檔，可是2022的暑期檔格外的冷清，目前還沒有一部真正的爆款，即使有《人生大事》的小火熱，《神探大戰》的口碑炸裂，也無法拯救慘淡的市場。如此行業背景之下，院線隻好進一步壓縮藝術電影的排片，例如李睿珺導演的優秀之作《隐入塵煙》上映第八天僅獲得0.5%的排片，其首映也不過是2.4%的排片，就這樣，一條《隐入塵煙》排片少的話題登上了微博熱搜，很多人才因此得知這部電影，這聽起來很像本片的風格---魔幻現實。雖然文藝片近期頻頻進入院線，這也隻是從前影視行業蓬勃發展後的餘溫，在疫情等多方面因素的制約下，本就空間狹小的藝術片市場舉步維艱。

本期膠片帶将目光投向文藝片的領域，以自己綿薄之力為這些小成本文藝片加油打氣。今天，讓我們跟随着“膠片帶”走進這部入圍威尼斯電影節主競賽單元的影片--《隐入塵煙》。

導演的創作初衷是展現社會邊緣人物的所作所為，所想所愛，以自己熟悉的農村視角切入，聚焦兩個家庭棄兒的情感曆程。那麼影片的故事主要圍繞着男女主人公展開，也就主要圍繞着男女主演的表演展開。我們可以看到，海清一改以往作品中的“女精英”“虎媽”形象，搖身一變，她蹒跚着腳步沉默不語的樣子讓人忘記了她明星的身份，此時此刻，她就是桂英。四哥馬有鐵的扮演者是導演的姨夫，純素人，但是農民的身份使他在此片中的表演遊刃有餘，渾然天成。一個是炙手可熱的明星，一個是不經雕琢的素人，導演是怎麼讓兩人在影片中呈現出十分默契又和諧的效果呢？李睿珺在采訪中提到：“讓海清卸掉表演的“套路”，教姨夫多一些人物的塑造，兩人都向彼此的表演方式靠攏，最後達到平衡。”看來演員的精彩演出離不開導演的用心指導。

影片的節奏很慢，這是為了和人物的心理節奏相适應，讓觀衆置身于充滿真實感的故事中，而不是由快速剪輯營造的假象中，去感受時間的流逝，生命的劃痕，這雖然和我們短視頻時代的的觀影節奏有沖突，但是我們也要學會包容不同的節奏和故事，有時候，還是得慢下來。

叙事慢不代表劇本會拖沓。本片以紮實的劇本，如涓涓細流向我們展示出貧困農村生活的點滴，又如小刀般悄悄地抽絲剝縷，把生活殘忍的一面毫無保留的展示出來，震撼着觀衆的内心。影片中的夫妻同是天涯淪落人，妻子桂英受盡哥哥一家的欺侮虐待，烙下了病根，導演用桂英的病也暗示了她的悲慘遭遇，丈夫馬有鐵父母雙亡，隻剩下一個想榨幹他的兄弟，這兩個人從沒感受過家的溫暖，隻是一天天地挨日子，在機緣巧合之中，他們的生命交彙，一層層的漣漪蕩漾，似乎一切都不一樣了，雖然仍是到處搬家，甚至被暴發戶吸血，但是他們體會到了家的溫暖，生活也有了希望，雨中苦苦護磚，壘新房，養雞耕地，辛苦卻有盼頭，日子朝着另一個方向走着，直至妻子在意外卻又殘忍的合理中溺亡，馬有鐵才恍然醒悟，原來一切從來都沒有變過，隻是身邊多了個人陪自己默默承擔。馬有鐵在妻子冰冷的手上拿米粒按出一朵小白花，那往昔的美好，成了壓死駱駝的最後一根稻草，他和她，都如麥子殼，随風去了。極諷刺的是，即使在主人公死後，侄子推倒他們的房子利用他們賺了一萬五。故事看似平淡無奇，實則伏筆很多，讓人驚歎李睿珺編劇的實力。

故事在營造真實感沉浸感的同時，還融入了導演一貫的風格，魔幻現實的色彩濃厚。燕子麥子驢子，都在農村常見，也是本片重要的意象。燕子和驢子都是戀家的動物，表達着夫妻二人對家的不舍，和搬家的無奈。同時驢子還是馬有鐵的一個化身，驢子半生辛勤勞作，被主人松開缰繩卻站着不走，就好比以馬有鐵為代表的村民無法與現代生活接軌，在土地政策的改革下無所适從，隻得死守住這片熟悉的土地，任人使喚，生于斯而困于斯。寶馬和寶驢的對比，也是強化了這一觀點。影片末尾的場景驢子又回到了主人空無一人的房子，看着其他人把房子推倒，靜靜注視着最後的溫存一點點消失，隐入塵煙。對于麥子，更是片中重要的線索和意象，夫妻二人從陌生而逐漸情愫叢生，麥子從種子開始出苗，抽穗，成熟，麥子一年四季的生命曆程也象征着夫妻二人一年的情感曆程，麥子收獲了新種子而夫妻二人收獲了愛和被愛的體驗，對于導演來說，夫妻二人因愛和被愛彌補了缺憾，人生已在一定程度上達到了圓滿，那最後的結局也未嘗是一個悲劇。臨近結尾時成熟的麥子種子随風而去，這顆鏡頭令人印象深刻，對于麥子，生出種子等于生命的終結，而對于種子，卻是生命的開始，或許生命沒有絕對的終點，縱使牆上的喜字變成了遺像，結婚照由紅色變黑白，夫妻之間的愛，已經随着二人的隐入塵煙走向了永恒。生命的輪回，大抵如此吧。

攝影也是該片的一大亮點。夫妻二人在沙漠和耕地以及晾磚的構圖美得像一幅畫。而且導演對窗子的運用可謂爐火純青，第一個鏡頭便是驢探出窗子，随即主人公出場，短短幾秒就交代了馬有鐵家中的地位低微，隻一驢作伴，但是對驢很有愛心。還有好多次借窗子内外環境對比，體現貧富差距，人物地位，同時窺探多個人物心理，還能加一層光更有層次，畫面也立體起來，妙哉妙哉。當紙箱中溢出斑駁的光打在夫妻二人的臉上，那個鏡頭真的很美，有一瞬間我和他們一樣忘記了曾經的苦難。鏡頭對準着土地，整部電影也好像從地裡生長，純樸而動人。

導演曾說，當今時代，人們随着科技的發展進行着又一次的進化，影片中的主人公，他們沒來得及搭上時代的便車，最終隐入塵煙，被人遺忘，不過他們身上那些美好的東西，比如愛與被愛的能力，卻是我們少有的，他們站在時代的鏡像，喚醒着我們為了前進而沉睡的心靈。

麥子被鐮刀割下，它又能幹什麼呢？麥子在磨盤中碾碎，它又能幹什麼呢？當種子埋入耕地的那一天，似乎一切都定了。風吹麥浪，這片土地溫暖而殘酷。

我是膠片帶，我們下期再見。