我對雅克貝克導演并不熟悉，隻知道他有一部電影在豆瓣達到9.2的高分，後來戴錦華教授将其列入影史介紹的一部分，于是，我觀看了這部電影。
無須質疑，這是一部非常好看的電影，這種好看是那種商業電影帶給人的觀影快感，不需要帶有任何電影知識的前提，五個囚犯計劃挖洞逃獄，卻慘遭内鬼舉報，功虧一篑，令觀者惋惜。這本身就是一個極容易産生共情的題材，人們的影評熱切地讨論着究竟誰是内鬼，是替死鬼紳士男，還是越獄高手修車男。一部電影能在故事層面令觀衆争論不休，回味無窮，已經算是成功了。
至于内鬼到底是誰，豆瓣上大家都一緻認同一篇解析影評，上面列出多個證據，說明修車越獄高手才是真正的内鬼，而紳士男隻不過是從一開始就被監獄長與越獄高手利用的棋子。分析得确實有依據，但我仍是不贊同的，因為片尾修車佬的眼神同其他人一般幽怨，這不是一個心機男的眼神。
全片下來，我并不認為修車佬是那種會花大量時間去跟其他獄友培養感情，以便去害他們讓自己更快出獄的心機男，況且總所周知，監獄長城府極深，誰願意跟他合作呢，誰知道事情結束後越獄男會跟其他人一樣被重罰呢，這都是監獄長一句話所決定的，監獄長他确定會讓唯一知道他計劃的人順利減刑嗎？這不是等同于跟别人說明自己為升職加薪導演的這一出肮髒鬧劇嗎？
那為何越獄男在影片開頭會是一個自由身，不排除他又越獄成功了，他可是越獄高手。
至于越獄過程的順風順水，沒走半步彎路，我認為這是導演處于影片時長考慮，無法引入太多對于越獄過程無意義的情節進去，導演隻想盡快進入挖洞的段落，然後進入人性的審判場，更何況，影片采用的紀實美學風格，就要占去大量的時長，多加走彎路的情節進去，就太冗長了。
為什麼會有鐵鋸，鏡子，雖然入獄物品檢查很嚴格，但看了這麼多監獄片，隻要是有人在，沒什麼是不可能的，肖申克的老頭是如此，越獄風雲亦是如此，更何況是講究人權，氛圍輕松的法國監獄呢。
話說回來，我們依舊要思考《洞》為何能列入影史，單憑一個好故事肯定是遠遠不夠的，好故事小說裡面大把。單憑開頭的直視鏡頭畫面肯定也是不夠的，因為同時期的《筋疲力盡》和《八百擊》比《洞》更先鋒得多得多。說句題外話，雅克貝克拍這部電影時已經54歲了，他長期做讓雷諾阿的助理，到1960年，已經不是那種新浪潮的二十幾歲的年輕人的實驗電影心态了，但作為一個電影人，他敏銳察覺到即将掀起的法國電影新浪潮的威力，并在影片開頭用一個演員直視鏡頭的畫面向新浪潮看齊，無比勇敢，也無比睿智，這是我們需要緻以尊重的。
《洞》無與倫比，近乎炫技般的紀實美學，讓影史有了它的一席之地。大量畫外音的使用，畫面不是一個規定好空間大小的畫框，而是一扇窗，一扇畫外便是無限接近現實的現實，觀衆沿着聲音産生對現實的遐想，與對畫面的信任。
大量使用段落鏡頭，導演讓我們看清楚每一個段落的每一個動作，并以極其流暢的剪輯點将其串聯起來，觀衆們相信自己看到了一個完整的越獄過程，這種從心底的認同是每一個段落裡面真實的細節描繪所給的，當然，這仍是一個被電影化，被處理過的時空，或者說，這是一個減去了碎屑片段的時空，每一個段落鏡頭看似極拙，其中卻包含着高超的時空技巧。
又回歸到故事本身，僅僅是依靠紀實美學的炫技，影片肯定無法獲得如此的高分，導演雅克貝克顯然在電影大師讓雷諾阿身邊，早已習得了極為精到老練的人性描寫手冊，于是到下半場，導演讓我們在人性的善惡場自由踱步，我們看到吉奧（全片我唯一記得的名字）為了不讓老母親被警察打擾，毅然決定不越獄，隻身一人面對夥伴越獄成功後，來自四面八方襲來的懲罰，或許他會被嚴刑拷打，被關禁閉，被加上幾十年刑期，吉奧仿佛看破一切般，平靜地說：我不走。于是我們知道，他的老母親，比起自由，更為重要。這是片中難得的人性閃光點，我自然記得最深。
懦弱，立場不定的男主角顯然是這麼過他的一生的，他是個自我主義者，當個人利益擺在面前時，他會不假思索地抛棄其他一切。我們甚至有一瞬間被他對謹慎男的表白所欺騙，他對謹慎男說：這是我這輩子唯一覺得正确的事情，謝謝你們。這當然是你的珍貴感受，但你已經過了一輩子的唯己主義，一刹那的感受你怎麼會記得住呢，不過是維持極短的自我感動罷了。我們真的得給當時軟心腸的自己一個狠狠的耳光子，這種事遇得還少嗎，理性點，想想他是什麼人先，别總輕易相信一個你不了解的人。
試探人性，被人性的複雜教訓了一頓，幸好隻是發生在電影，感謝雅克貝克給我們上了人性的一課。
