2019年，彼得·法雷裡執導的公路片《綠皮書》一舉斬獲奧斯卡最佳影片。近二十餘年，從《撞車》到《為奴十二年》再到《綠皮書》，種族主義電影不斷在頒獎季上斬獲大獎。這類電影不間斷的發行，使得種族話題得到了大量的關注。《綠皮書》作為一部典型的公路片，本片以兩個在種族上具有對立關系的一個黑人雪莉博士一個白人托尼和一本名為“綠皮書”的黑人旅行指南開始了又一次關于種族的讨論。
工整的公路片劇本，人物的确立是很重要的，但立住人物也離不開鏡頭的構建。導演在影片的前兩場戲中，通過各種微妙的元素加上巧思的鏡頭把托尼與雪莉的關系直接呈現出來。在展現托尼家庭那場戲中，導演借助一個特殊的元素——杯子，導演在特寫鏡頭與被攝主體為托尼的中景鏡頭之間來回切換形成了托尼的主觀鏡頭，不屑的表情以及嫌棄的手，從故事的一開始就已經奠定了白人托尼對黑人的不滿與鄙棄，也為下一場為黑人做事猶豫不決做鋪墊。編劇在此有意識的增加了在黑人走後棒球比賽勝利，白人大聲歡呼的聲音，突出對比是整個社會戴有色眼鏡的一個照影。托尼面試那場戲中絕大部分鏡頭都是靜态的，且鏡頭運用都非常的流暢，機位統一，布景簡潔明了，但在托尼進入房間時，詭異的布景，攝影機随着被攝主體雪莉移動，在無聲中傳達出了兩人之間的尴尬。在空間位置的編排上，黑人身處高位，白人身處低位。在服裝設計上，黑人穿白衣服，白人穿黑衣服。且在拍攝時，拍攝白人用高機位的俯拍，拍攝黑人用低機位的仰拍，高低機位的來回使用，通過黑人雪莉的物理地位等元素構成了一種令人錯愕的反差感，白人托尼和黑人雪莉的對立關系已經形成。
兩人的關系也從這趟旅行的開始，慢慢由陰轉晴的情感交彙是由影片中各個元素串聯起來的。信——作為一個貫穿全文的物品元素，首先是符合了托尼本身的人物形象——因寫信比打電話便宜從而選擇寫信這一方法。其次，在托尼與妻子的情感線上，這一巧秒的設置又搭配旁白的手法，使得導演通過“信”這一物件直接向觀衆袒露托尼自己心裡想法，他與妻子沒有直接打電話互動，僅僅是一個畫外音就能使觀衆身臨其境，用這個物品元素連接起了托尼與妻子的情感。最後在托尼與雪莉博士的友誼線上，黑人雪莉教托尼寫信，恰然地形成了一個促進二人關系的方法。信件是一個連接托尼與妻子、與雪莉交流的媒介，每在一個地方都寫信，從頭貫穿到尾。電影講究元素複現，而信在這裡作為貫穿前後的元素，不僅僅是單次出現而是反複多次出現，讓其很好的被控制在電影叙事節奏裡面。至于另一個元素即——炸雞，舊美國南部的黑奴被禁止擁有豬或者牛，但是可以養雞，久而久之炸雞就成了黑人的專屬食物。因此很多人用炸雞來羞辱他們，逐漸成了一種種族歧視的符号。在本部影片中，托尼把炸雞遞給黑人雪莉時，雪莉則是拒絕接受，在托尼一再堅持下，黑人雪莉終于邁出了那一步，他不再受“黑人炸雞”的标簽捆綁，而是和托尼一起去享用炸雞的美味。兩人也是借助炸雞漸漸的緩和了尴尬的聊天氣氛，座位在這時也從前後座轉變為斜對座，聊天的氛圍也漸漸變得愉快起來。綠皮書——作為影片的标題且也作為一個貫穿影片前後的物件，它的在本意——即黑人的旅行指南外又直接切入了“公路”類型片的外殼，導演借助一個物象的符号去引入到黑人“從北到南”地理位置的與身份變化的關系，并将時間背景設定在馬丁路德金發表有關黑人民主權利文章的前一年，與這場有關“種族主義”的旅途形成了巧妙的聯系。
車的内部作為影片二人常處的空間，在這個被鎖定的空間内，兩人的位置關系變化與兩人情感關系的變化有着緊密聯系。在剛開始時，托尼與雪莉博士的空間位置處于一個二人無法方便對話的狀态，這是二人關系處于一種對立狀态的表現。而在後半段，二人的位置關系成斜線式，在僅僅方便二人對話的同時也在表示二人情感關系的升溫。直至最後，二人的前後位置關系也發生了轉變，黑人帶着白人回家，此時，二人的情感交彙已達最高點。
影片最後，雪莉博士處于一個全景的中心位置，聖誕節裝飾物件元素充斥着整個畫面，搭配着無配樂的場面，以此更加展現作為被攝主體的雪莉博士的孤獨感與冷清感；而反觀托尼一邊，歡快的氛圍與不斷切換的鏡頭呈現着其家中的熱鬧，隻是飾演托尼的維果·莫騰森通過表演來展現角色身處該環境下的孤獨感。而這兩份處于同一時間不同空間的同一感覺直至作為内部聲源的門鈴聲響起時才相遇，影片也幾個中景鏡頭中人物各自的擁抱落下了帷幕。歡快的配樂響起，真實事件用圖畫的形式相繼出現，這場關于探讨“種族主義”的公路之旅，就此結束。
