我感覺片名的“結果”有點因果的意思，而電影裡的“amore”其實是個抽象概念，并不是隻有片名裡被翻譯出來的“愛情”。不過如果真的要去劃分這個抽象概念，那電影确實在一開始就明牌了愛情在全片的位置。第一個鏡頭機械、緩慢地行進完，第二個鏡頭就随着女主角Sofia的動作連跑帶跳地飛了出來。一開始我還以為這是想說第一個鏡頭裡的男人會走向第二個鏡頭裡的女人（後面我們才越發清楚她就是女主角），然而事情并沒有那麼簡單，第一個鏡頭更像是男主角的常态的展示（像那種“請看VCR”的感覺），而Sofia卻是他的常态裡最危險的存在。當我發現了這一點以後，我并不想或者說并不覺得男女主角的故事會往愛情的方向發展，因為電影的頭兩個鏡頭就從速率和色彩上預示了男主角和Sofia可能難以互相兼容會帶來的危險，被困在瑞士不知名酒店裡十年的孤獨的男主角很明顯知道這一點，所以自從Sofia在那家酒店的酒吧工作兩年以來，他就從沒回複過她跟他打的招呼。在這種平衡被打破以前，電影的通調都非常接近如一潭死水的灰色，雖然男主角穿的西裝并不總是灰色的，酒吧和酒店裡的人們的穿着也總是不一樣的。然而當Sofia直接點破他這樣很沒有禮貌以後，男主角終于得以艱難地走向了吧台，他說“那是他做過的最危險的事”。
然而，真的有那麼危險嗎？我們看到了男女主角這一對矛盾的存在，對于他們從一開始就看起來非常不可能的這個flag，索倫蒂諾并沒有特意去強調他們的對立和反差，而因為這個故事的主視角是屬于男主角的，所以他的處理是刻畫出男主角不同方面但同樣孤獨、冰冷的日常，這些搖臂鏡頭拍出來的體面日常通通都像男主角生活裡一堵密不透風的牆，讓人逐漸忘記了那個一聽就覺得流俗的flag。對于自己這些年的常态，男主角提到了那些組成中間地帶的矛盾，殊不知他身上的矛盾其實可以說是處在天平上的兩端的，就像是他以為的他跟Sofia的反差。被囚禁在酒店以後，他一直維持孤獨，有些孤獨甚至是強加的、無必要的孤獨，保持着那些如他的裝束所示的體面，在這個時候鏡頭也通過講究、穩定的運動和構圖幫他維持體面。這樣一來，我們也可以接受男主角那些反差最極端的矛盾甚至也能構成牢不可破的平衡局面，而且似乎一打破平衡就會帶來緻命的危險。可是電影用它稱得上美德的危險戳穿了這種裝腔作勢，同樣的稱得上美德的“危險”也在Sofia身上。一開始男主角在旁白裡跟我們對話的時候，他就說他厭惡輕浮，他身上唯一輕浮的就是他的名字Titta di Girolamo，或許這時命運的審判就已經開始了，di Girolamo的常态裡就此埋下了定時炸彈，而這顆定時炸彈隻有電影可以埋下。他的秘密其實早已被酒店的清潔工撞見，那時我就很好奇那會是一個什麼樣的秘密，而在男主角的獨白裡甚至還出現了逃脫審判25年的罪犯和黑手黨，這讓人不禁産生聯想。然而當他終于對Sofia坦白自己的秘密時，我卻發現他刻意維持了十年的孤獨貌似根本沒那麼有必要，Sofia對他來說的“危險”其實是他被偷走的人生裡很平常的一種存在，在電影有限的視角裡，Sofia有她自己的生活，我們雖無法得知她的全貌，但卻能逐漸意識到她跟其他人的非常直接的交流正是di Girolamo既覺得“危險”又渴望獲得的東西。
當Sofia的“危險”值達到最高峰時，她常穿的白色襯衫變成了玫紅色，就像是融入了日常裡的red flag，紅色在電影裡似乎總有這樣的提示作用。“危險”到頂的這種時候，那種叫“愛情”的事物似乎産生了，但是因為男女主角的錯位，我們還是會猶豫能不能把它分類為“愛情”。她把自己的身份證給他看，用那種最直觀的方式告訴他她是誰，被震住了的di Girolamo決定把他的豪車送給Sofia，然而Sofia拒絕了，她說她必須知道他是誰才能收下他的禮物。因被困在瑞士那座酒店而無法跟在意大利的家人有實質性的交流，di Girolamo說他從未感受過愛，意識到Sofia的“危險”卻又想拿回自己的人生的他在新年計劃裡寫下要學會忍受愛（情）帶來的結果，他身上維持孤獨和擺脫孤獨的矛盾的拉扯起作用了。于是，他回到自己的房間就遇上了不速之客——兩個西西裡來的殺手，這個危險警示來得非常突然，卻又在殺手有些異常産生卻又恢複了常态的清理門戶中莫名其妙地看似消失了。但這時，電影的鏡頭開始變快了，哪怕鏡頭跟随的還是di Girolamo的日常軌迹，危險警示消失也成為了新的危險警示。
最體現電影“危險”的美德的就是，di Girolamo真的如同他所想的，因為向“危險”靠近身陷囹圄，Sofia也遇到了真正的危險。似乎他被偷走的人生真的拿不回來了，此時快要降到他身上的宣判讓我思考為什麼連電影也要把即将重生的人摁死。然而就像那幾抹很跳的顔色必須在像某些必要的時刻出現在整潭死水般的灰色裡那樣，這時在之前被di Girolamo提到過的多年沒見的最好的朋友在電影裡出現，他在瑞士或者意大利有雪山的地方的高壓電線塔上作業，随後他轉過頭看向電影，似乎感應到了什麼。