片名是被“追杀”的主角的姓氏（也是演员本人Edgardo Castro的姓氏，一个其实算是常见的西语姓氏），要带双引号是因为他被他前妻追踪的原因不明，他逃亡的原因也不明（甚至后来他跟前妻阴差阳错地坐上了同一辆小汽车的后排以后，我们原先期待的戏码也没有发生）；跟他一起逃亡的女友一直催他找工作，但当他找到工作跟女友说起这件事时，女友显得冷淡的反应让他觉得失望；而他的工作的内容也像是在重演追和逃的动作，不过此时的追和逃的动作明显多了舞蹈的感觉。电影里最锲而不舍的追踪者是一个叫Acuña的拄拐杖的男人，他的腿就是在电影一开始追踪Castro的那一段弄伤的，当其他人追踪Castro的人——他的前妻、他的师傅还有另一个受雇追踪他的人都放弃追踪他以后，Acuña仍继续追踪Castro，而且不知道为什么，Acuña总能在跟丢Castro以后重新掌握其行踪。在Castro眼里，生活可能就是追和逃的动作，而莫吉兰斯基所做的就是把它们提炼出来。因此这部有追踪和逃亡元素的悬疑电影似乎其实是一部“歌舞片”，而且是只有潘佩罗小组才能构思出来的歌舞片，片尾演职员表的coreografía一栏（这一栏的名字是Luciana Acuña，嗯，Acuña，他拄着拐杖追踪Castro的动作也很像一段段舞蹈，作为重要道具的拐杖也非常能带来喜剧效果）印证了我的想法。既然在主角眼里，生活离不开追和逃的动作，电影的形式也应该是非常能体现肢体动作的细节歌舞片。除了配乐非常有存在感以外，电影的对白系统也比较特别，感觉语速比潘佩罗小组的其他电影快，而且有的时候角色还会将每个音节都发得非常分明，以此在几秒内重复一些台词，这种非常不一样的对白像是突然进入的“唱段”，同时也有一种很奇异的幽默感。而那几个人追踪卡斯特罗时约定的传递信息的动作竟然是打伞，因为这个动作带来的雨伞在镜头里呈现出来的横截面的变化，以及这所预示的人物即将走进另一个空间（尽管是没有明显界限的不同物理空间）的可能的状态变化（比如歌舞片的人物在这时不再讲台词而是要开始唱歌或者跳舞了），我真的会觉得莫吉兰斯基拍的实际上是一部歌舞片。