亞當和夏娃因為偷吃了禁果，擁有了分别心。分别心是人類欲望的來源，衍生出了人性當中的諸多原罪。影片中播放的巴洛克音樂——羅耶的《眩暈回旋曲》将電影主題指向了天主教教義。
電影主人公法拉也有一座“伊甸園”，那是他每天早上都會去耕作的菜園子。在影片前二十分鐘，法拉像一具沒有靈魂的軀殼：在大地上奔跑，與泥土親密接觸，回警局後對案件表現木讷，旁觀朵蜜諾和男友性愛，與鄰裡咒罵飛馳卡車截然不同的呆滞，不知疲倦的騎行……
這些表現指代了人類最初被創造的懵懂狀态，那些直接的、不加思考的體驗。在一個情節之後出現了微妙的變化，就是法拉吃了那個蘋果。蘋果可以被視為“禁果”的象征，吃了禁果被嗆到的法拉，開始要承受“知善惡”帶來的痛苦。從那之後，法拉便不再按原來的作息去耕作，也漸漸對各種感知有了主觀判斷。
法拉的情侶朋友喬瑟夫和朵蜜諾扮演了人性複雜的部分：過度的情欲、傲慢、暴怒和懶惰，一些些善意和忏悔。比較突出的情節有兩人經常性的性接觸，朵蜜諾對法拉老友、工廠工友、法拉本人的性暗示，喬瑟夫對待他人的不尊重，餐廳、二戰景點的争吵，工人罷工，朵蜜諾道歉、過教堂、最後的哭泣……
在三人行的種種情景中，法拉凝視着每個人的行動，感受着若即若離的友誼中混雜的各種不安。他觀察身邊的一切自然之物，用手觸碰真實世界，感悟世間真理。同時他也思考着戰争、政治、權力等等宏大命題。他為那些人性之惡感到痛苦，為那些善的光芒感到欣慰。
他在追尋兇手、觀察他人的過程中，也很大程度上看到了自己的影子。不論是對于喬瑟夫的嫉妒，還是鎮壓罷工時的傲慢，還是在日常、藝術當中窺見的性引力，都說明了法拉并不是一個超越的存在，而是不斷内省讓他的精神得以飛升。
法拉和其他人不同的地方在于他情緒的穩定性，他敏感且具有同理心，他憐憫一切衆生。他的隐忍壓抑讓他慢慢獲得了一種神性，這種神性體現在他俯察一切暴力、不幸，以一種告解救贖的姿态與他人擁抱、親吻，甘願犧牲自己為他人受難。
法拉知善惡卻沒有充滿戾氣，而是回到那菜園繼續耕耘人類的本初，在那裡飛升成為了聖人。他原諒了那些放縱之人，甚至是強奸殺人犯喬瑟夫。在最後一個鏡頭，他自己戴上了手铐，一切凡人的罪惡都由他代為承擔。
