在大銀幕上，我有很久沒看見背着空棺行走的女人了，直到喬妍的出現。

聽起來或許有些吓人，但“空棺”是對“喬妍心事”最好的賦形。兩具空棺，一具是父親的、一具是“喬妍”自己的，從父親落水身亡、喬妍離家遠走的那刻起，這兩句空棺就一直裝在她的心裡。

父親的落水身亡，雖是意外，卻與喬妍有着間接的因果關系，所以負罪感一直藏在心裡，時不時跳出來将她扯入深淵。影片開始，喬妍正在銀幕前審視自己的新戲，她看見的明明應該是自己的臉，但從她的視角中看到的卻是父親在河流中沉浮的屍體。這組鏡頭實則是喬妍的内心外化，巧妙的形成了一個意像——父親的棺木空蕩蕩、他的屍體一直在漂流。

這是喬妍第一具空棺的由來和釋意，那麼，如何将父親的屍體裝入棺木呢？影片采用了一種變相和解的方式，讓喬妍自己将屍體打撈并裝入棺木，首先是姐姐的夢，一句“父親說原諒我們了”，讓喬妍有了直面的勇氣，然後，以解救被賣出的侄女的方式，讓喬妍以現實空間的行動，一并解救了當年那個被抛棄的自己，達成人生起點的某種和解，然後試圖以這個和解促成“入棺”，雖然影片并未挑明，但我們依然能清楚的知道，這種負罪尚需要更多的時間去消弭，“入土”隻能交由時間。

第二具空棺裡裝着的是“喬妍”自己，就是當年的小喬。在她以姐姐的身份活在人間那刻起，她就為自己打了一口空棺裝入心裡，“喬妍”這不單單是一個名字的問題，更多的是生而為人的主體性被分離。從考試、上學到從影、成名，她的所有軌迹都被冠在一個叫“喬妍”的名字上面，而她本身，好似與這些東西有關又好像無關，所以，每當她和姐姐談及身份問題時，她總會說，“這是我努力得來的，跟我是誰沒有關系”，當這樣的話語反複出口，說明她必須要以反複确認的方式達成某種暫時的靈肉結合，這個瞬間一過，又是分離的詭異狀态。如果沒有姐姐的到來，喬妍與老東家一拍兩散後獲得自由，她也勢必要回到那一天，去找回小喬，将兩個小喬之間的喬妍裝入棺木，入土為安，然後活下去。姐姐的到來隻是将這個過程加速，然後外化顯形，讓觀衆得以看到。

趙麗穎在飾演喬妍這個背着空棺行走的女人的時候，除了導演用影像上的詭異對撞外，她自己也努力在用“短發”“長發”喬妍的極緻态，進行身體外化的诠釋，當然眼神戲是不可少且必須的，一出場就是趙麗穎一雙盯着銀幕泛着淚光卻異常冰冷的眼睛，結尾則是她在陽光照耀下有了溫度的眼睛，當然影片中還有很多值得細看的眼神傳意，有興趣的朋友可以去探索分析。