67年德西卡的《七段情》（woman times seven）之第一節雪梨麥克萊恩戴孝出場，殊不知四年前J·lee大作中他曾四次成未亡人，魂淡程度之高遠甚于同樣現實主義起家的帥哥德西卡。

旺夫大概隻是克夫的某個中間過程。開頭幾位旺夫同時擡棺出場，場景色調和悉尼瑪斯哥普畫幅讓它成為一衆“奶油坎普”片中的一員（意大利任務、放大、粉紅豹系列與狂歡宴等賽勒斯作品），這些電影常常是在評論界口中以後現代形象出現的，此篇對于影像文本之戲仿收編可謂及其超前，不僅以默片程式和水手歌舞片橋段的穿插來進行段落互文，甚至惡搞20福克斯公司廠标。中間保羅·紐曼篇幅對于“自動化創作”和後現代文化的藝術價值判定的揶揄，說明J Lee并非沒有在影像意義的空白處做批判，最後一段凱利被影迷狂熱追捧引發踩踏而死，或許比波茲曼對于消費社會的特寫還早上了些年頭。

原本雪梨的角色是泰勒出演，作配男性是辛納屈、伯特老道和柯蒂斯，誰知最後換成了那幾位，當然，咖位仍舊足夠，不過在編導都如此彪悍的影片中，什麼iconic臉熟并不是太過重要。J Lee功力之深，縱橫開阖，甫一出手，幾乎拿捏霍克斯。