那就以笑的方式哭吧

如果把童年再放映一遍，我們一定會先大笑，然後放聲痛哭。

大半夜刷到這樣一條朋友圈，這誰能扛得住，我腦子裡一下閃過星爺的那句話，他說「我拍了很多悲劇，但你們都說那是喜劇」，也許正是因為生活本就是一場悲劇，旁觀時卻成了一部喜劇，隻不過我們身在其中所以渾然不知。

人生用特寫鏡頭看是一個悲劇，用長鏡頭看就是喜劇。或許上帝看起來，人類也是一部喜劇，要不怎麼說「人類一思考，上帝就發笑」呢。

那喜劇的編導們他們樂觀嗎？

我想，應該不太會，隻是，他們的失望和悲傷是自己的，呈現的希望是留給觀衆的。深谙喜劇之道的大師們也都很清楚這點，所以才會說「喜劇有一個悲情内核」。

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01 是喜劇，也是悲劇

《戲台》的編劇是毓钺先生。話劇在豆瓣評分9.0。

「記者在現場初步統計，2個半小時的演出，大約一共出現25次全場大笑的高潮，也就是說這個戲平均每6分鐘就有一個讓觀衆捧腹大笑的笑點。（2016-12-13 看看新聞Knews記者王健慧邢維）」

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混亂時代，Q權高壓，一個戲班、20個草民、2股強權、2個霸王、2個虞姬，幾股力量在幾小時高密度相互交錯，不斷制造誤會，又碰觸誤會，意外、奇遇、驚喜，陰差陽錯、雞同鴨講，形成強烈的沖擊，人物命運擰成了麻花。

包袱抖不停，喜感不間斷，搞笑、荒誕的表象下，暗藏悲情内核，深埋小人物苦難，一場陰差陽錯的荒誕，一群Q權利益下的衆生相，《戲台》畫了一張人世間的另類臉譜。

戲台由同名話劇改編，強化了美術和視覺感。

原創，沒有網絡梗，沒有流量明星，沒有主義，沒有歌頌，沒有借腹生子，有的隻是時代背景下，小人物的抽絲剝繭，和人性的尴尬。

Q權下的妥協和壓抑，小人物的荒誕和戲谑；笑是果，悲是因，荒誕解構現實，笑料包裹人生，純正的喜劇。

是喜劇，也是悲劇；

是瞎話，也是真話；

是臆像，也是世相。

笑着笑着，我心裡發冷。

悲劇是将人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇将那無價值的撕破給人看。（魯迅真說過）

希臘戲劇裡，認為悲劇和喜劇隻是同一事物的兩個方面，雖然出自不同的根源，但它們經緯難分。心理學裡，悲和喜，愛與恨，則是一體兩面，潛意識無法分清愛與恨，潛意識隻有「濃度」，所以有時候傷心會笑，開心會哭。

當我們抱着憂傷的情緒為逝去的美好唱挽歌時，這是悲；而以理性正視滅亡，以積極的心态調侃，這就是喜。

一出好的喜劇是照見生活的鏡子，因為它可以通過揭示生活中的荒謬與醜陋，讓我們看清世界的真相，我們才能在複雜多變的社會環境中保持清醒。

02 我笑小醜太瘋癫，小醜竟是我自己

我笑，班主和經理對Q權阿谀奉承、卑躬屈膝，可職場裡沒權、沒勢、沒靠山、沒托舉的我們，在被金主爸爸要求夜裡3點改「五彩斑斓的黑」時，我們哪個不得在屋檐下低頭。

我們甚至在遭遇職場X騷擾時，都不敢反抗，隻能像脫口秀黃一瑾的段子那樣，用「哈哈哈」維持微妙的距離感，用「176個哈」把那些惡心的話頂到我看不見的地方。

我笑，送包子那夥計是關系戶，他毫無建樹卻平步青雲，但當我們看着4+4，看着哈佛演講，看着230萬的天價耳環，我們也隻能「哈哈哈」。你知道天龍人帶面罩是因為他們不願呼吸低等凡人呼吸過的空氣嗎，天龍人甚至連普通人奉為神物的惡魔果實都瞧不上，在天龍人的世界裡，我們哪個不是憋着怨氣委屈還得登台賣藝的虞姬鳳小桐。

我笑，金大名角兒沉迷俗事不能自拔終日渾渾噩噩，可我好像忘了失戀時瘋狂給ex打奪命call，聖誕在外頭喝得丢手機的醜态。

而且知識太儒雅、八卦太浮躁、輿論太鋒利、生活太沉重，所以當然還是遊戲好、動畫片好、當我們沉迷在遊戲、動畫、美食、釣魚、短視頻裡時，我們哪個不是金嘯天；

餘華說，人活着就是為了活着。

《戲台》裡的人是為了活着，《戲台》外的我們也是為了活着。

活着，在我們中國人的語境裡，是多麼的充滿⼒量的一個詞，這⼒量不是來⾃呐喊，也不是來⾃于進攻，⽽是來自「忍受」。

朋友說我總是太悲觀，我說是因為有我這「超大悲」墊底你才顯得樂觀。

帕斯卡爾說：人是一根會思想的蘆葦。

可我們說到底，哪個不是時代下随風擺動的蘆葦。

就像何勇在《垃圾場》裡唱，「我們生活的世界，就象一個垃圾場，人們就象蟲子一樣，在這裡邊你争我搶，吃的都是良心，拉的全是思想 …」

有思想就意味着複雜，世間缤紛缭亂，破破爛爛，成年人的世界裡從來沒有容易二字，守住自己，才是五彩斑斓，守不住，就會被大染缸污染。

這人世間，來都來了，那就以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着吧。

最後，希望你也聽過Michael Jackson的《Smile》（原《摩登時代》主題曲）