今日在尋覓片單時忽然發覺本屆戛納飽受好評的電影《想象之光》還未曾接觸，因本人對印度電影的了解甚微，且之前所接觸的印度電影大多和阿米爾汗相關的印度商業電影，所以本能将本片帶上了印度商業片的标簽一直擱置至今。今日補片時終于騰出精力觀看本片，這一看不由讓我驚喜，當下印度電影已然進步到如此程度，實在讓人拍手叫絕。


電影剛剛開頭通過群像和自白就将視角聚焦在了孟買生活的大城市的人群身上。所以從電影開篇電影的主題便不言而喻，城市化所帶來貧富差距和個人的精神追求之間的矛盾。女主角普拉巴是一名醫院的護士，但相較于普通人，似乎更有愛心，也相對孤獨。電影如此設定一來通過護士的視角觀察孟買的世間百态，又通過帕爾瓦蒂，普巴拉，阿奴老中青三代展示了印度當下人們的生存境遇，而在男女如此不平等的印度以三位女性作為主角，電影毫無疑問也是一部女性主義題材電影。


電影揭示了印度社會當下的多重矛盾，通過阿奴的愛情展示了印度當下開放又保守的矛盾，同時兩人的愛情也展示印度教和伊斯蘭教之間的矛盾。也通過護士的工作展現出了現代意識和傳統意識的碰撞。而普拉巴和丈夫之間則展示了傳統印度包辦婚姻和個人情感訴求間的矛盾。孟買高聳入雲的摩天大樓和村落中簡陋的居住環境形成了鮮明的對比，貧窮和富裕的對比也不言而喻。當阿奴披上罩袍為了愛情背棄信仰時，卻又遭到了對方信仰的抛棄，這種被雙方信仰所挾持的愛情讓身處其中的人頭痛欲裂。然而電影雖包含如此多的矛盾，其中最為突出的矛盾仍然是城市發展所帶來的個人精神的枯竭，目光所及皆是光亮，身處之境卻為黑暗。


電影采用了大量的空鏡頭使得電影那麼更偏向于歐洲的文藝片，而粗顆粒的畫面某種程度上提供了一絲朦胧感。作為一部印度電影相信其尺度應該已經算的上是印度電影中的佼佼者，這些裸露鏡頭似乎也在挑戰着當下印度的信仰。

電影這種女性老中青的組合不由的讓我想到了這段時間大火的《好東西》，相比較于《好東西》本片的表述更加内斂，某種程度上也更加真實，導演筆觸細膩而又溫柔有力，電影結尾處在大片黑暗中，霓虹照亮的小屋撐起了幾人的容身之所，再也不是身處黑暗，而目向光明，即使身處黑暗導演依舊使用光影為新一代印度人撐起了一小片光亮的世界的精神使人欽佩。然回看我國電影，相同的大城市境遇，相同的精神困境，當賈樟柯以《風流一代》宣告着自己的離去，不知又有何人再能舉起精神世界喪失的大旗？


個人評分:8.23分，近期在奧斯卡提名電影轟炸下所見的近期最好的一部文藝電影，内斂而溫柔，铿锵又有力，推薦推薦！