《瞬息全宇宙》自上映以來，好評如潮、質疑不斷，不同目的、不同角度的聲音此起彼伏。
覺得好的觀衆會覺得在這部片裡找到了共鳴，不論是來自家庭的困境，還是身處21世紀信息碎片化而無孔不入導緻的意識扁平化的生活現狀的反思等等。
而覺得不好的觀衆，會覺得本片中有太多廉價低級的嘩衆取寵的笑話、節奏過于迅速，沒有在故事或人物方面有細緻深入地刻畫，隻是一部沒有營養的套路化電影。
...上映三個月以來，本片聲量之高，評論之分化都是有目共睹的，而能做到這種現象，其實恰恰也說明了本片内容對它的精神主旨包容性之廣，面向的觀衆群體數量之龐大。
它可以吸引到不同背景、不同生活、不同經曆的人們都慕名觀看，不論評價是褒是貶，他們總能對影片産生一個比較強烈的觀點，而這就是本片成功的一個地方。
廉價的大衆笑話、歇斯底裡的快節奏帶來的空虛和對當今信息快速新陳代謝且碎片化、使人格扁平的趨勢做出的反諷和沉思，都以一種戲谑和不負責的方式巧妙地結合在一起，形成一種對你的認知發起猛烈侵犯進攻的态度，而終于造就了這部印象深刻的電影。
...作者：Jacob Hall
導語、翻譯：陳正宇
責編：劉小黛
策劃：抛開書本編輯部
未經許可，禁止轉載
整個世界現在都處于一片火海中。既是字面上的也是隐喻意義上的。沒有人可以逃脫，我們被戰争、環境失調、社會動蕩的各種信息狂轟濫炸。
在2022年生活的壓力近乎使人疲乏 — 我們該怎樣在這每天都是一場新浩劫的世界裡自處？
感官被層層包圍，完全能讓我們麻木，讓我們不那麼注意到活在現代的痛苦。信息無處不在、無所不用、瞬息間鋪天蓋地向我們撲殺過來。
《瞬息全宇宙》在欺騙你上下足了功夫。
它把最低級的幽默和瞠目結舌的智慧、直接有型的動作戲和頭暈目眩的科幻手法、皮克斯電影《料理鼠王》裡超現實的笑話和當一切都不再有意義時對擁抱虛無的痛苦審視都串聯在了一起，影片在132分鐘的片長裡仍然節奏迅速飽滿。
...由許多部分組成，環環相扣、節奏迅速、抓人眼球，步步緊逼震跳着尋求治愈和良善的瘋狂。
言語無法描述，它和你看過的所有片子都不同。它是美國多年來最好的電影，也是疫情開始以來搬上大銀幕的最好的電影。
由Daniel Kwan和Daniel Scheinert編劇和執導(他們曾在第一部合作電影《瑞士軍人》中自稱Daniels)
《瞬息全宇宙》看似沒有受到其他人的影響，但它其實展現了一個超乎想象的受許多藝術家影響的作品。
通過幾乎将整個誇張的科幻構想置入一座平平無奇的政府辦公樓裡，二丹提及了已逝的偉大藝術家Douglas Adams的作品，他在視覺小說遊戲《官僚主義》中用科幻的視覺凝視廣漠的宇宙，以及我們無用的嘗試引出了他的觀點，并一笑置之。
無視了任何物理存在的外皮，在隻要有趣便可以存在的一切皆可發生的世界裡，這部電影引用了如Chuck Jones和Tex Avery這樣的動畫師的無政府主義作品。
通過把直擊感官的科幻場景和對存在的本質的哲學性沉思交融在一起，《瞬息全宇宙》總讓人覺得它就是後川普時代的《黑客帝國》。
這部電影成功捕捉到這些藝術家們的精髓的同時仍能保持自己獨特、張狂的特性正标示了二丹作為講述人的驚人才華。成功運用了衆多藝術家們的精華而沒有過分依賴于他們。
《瞬息全宇宙》節奏迅速。
在飽滿、精準又诙諧的開場中，我們見到了王姓一家，經營着一家快要倒閉的洗衣店、一家就住在樓上一間擁擠的公寓裡的華裔美國人。
...Evelyn(楊紫瓊)是一位沮喪、煩倦、不願被打擾的母親，她的生活是一個無止境失望的循環。她的丈夫Waymond(關繼威)軟弱、善良，是那種穿着個腰包然後微笑，有點樂觀主義，看上去還好像已經特别努力的人。他們的女兒，Joy(許玮倫)非常想讓她媽認可她的女友。
不過這樣的分歧不過是還沒到來的更大難關的一角，Evelyn的父親，有身疾的家庭長老Gong Gong(吳漢章, 有一小段吃飯的戲)在一旁，他無言的否決更是把這個家庭送進了煙霾。
在他們去應付一個古闆成習的國稅局檢察員(傑米·李·柯蒂斯)前，每個人都已經很不好了。
每個人都感覺很沮喪，直到Waymond被另一個宇宙的他占用了身體，那個宇宙的科技可以讓人穿越到由無窮選擇中創造出的無數分支宇宙裡的不同自己的記憶、能力和情感。
...這位自稱的Alpha Waymond警告道，一股毀滅性的力量已經開始在各宇宙發動戰争，而他的宇宙(看着像是80年代的後末日電影)已是最後一道防線。
他們需要Evelyn，這個婚姻感情已不再新鮮、看着也沒什麼技能連自己的稅務都搞不定的人，來拯救一切存在。
當然，一位觀影豐富的影迷可以立馬看懂這個玩笑。
楊紫瓊可是影史上最好的動作影星之一，她的武打功底已經在過去幾十年裡無數電影中得到展示，是一位地位崇高的演員。
《瞬息全宇宙》巧妙地運用了這個笑點，讓紫瓊發揮她的喜劇功力。看她掙紮着對抗其他宇宙的入侵者十分有趣，而當影片高潮到來時就更搞笑了。
利用Alpha Waymond宇宙的科技，她取得了來自不同宇宙的她的各種能力，在各場景教訓每個她能教訓的家夥。
動作設計清楚又想象力豐富，二丹的運鏡和紫瓊一樣活潑，他們的運鏡從沒這麼好過。
而當Evelyn借用她武術家能力開始無聊的時候，二丹又找到了能更新戲碼的辦法，他們讓Evelyn借用她歌手的能力、廚師的能力、甚至是馬路邊轉标語的能力，在全宇宙裡選取各種技能，解決各種奇異的情況。
...“奇異”可是這裡的關鍵詞。
二丹對這種粗犷又下流的梗可不陌生，他們在這部高意識的科幻片中也沒有脫離大衆化的噱頭和低級笑話。
比如說，要是想穿越其他宇宙你得幹些也沒邏輯也沒和你的平行存在有共通點的又随便又匪夷所思的事兒。
而這就允許了這部影片可以完全忽略邏輯而偏用各種華麗的怪象，出招下三濫但是效果奇好。
...紫瓊對滑稽的把控無可挑剔，但她的搭檔演員也配合了她的無畏。
就在你覺得這部電影已經秀出了最搞笑最滑頭的鏡頭後，它又能再找個法子突破底線達到一個新高度。
柯蒂斯，一個活着的傳奇，尤其在這一方面發揮了作用。
要是這聽着像很多電影... 好吧，的确是，太多太多的電影都這樣，多到數不過來。
在你觸碰到影片的核心，感受到沉重的派别綁架下的情感之前就已經有這感覺了。
Evelyn為了全宇宙的戰鬥也許隻發生在一座辦公樓裡，但是它延伸到了無數個世界裡面。感官的過載幾乎讓她崩潰，讓她頭腦像花盆一樣碎裂(影片中把大腦形容為花盆)。
而她要面對的是一股其勢洶洶的毀滅力量：一股另一宇宙的力量，它取得了所有的存在的任何形式任何形态，又将一切吞噬。
他們望向虛無，卻又看見了一切，終于理解了一切皆無。
存在的意義又終究是什麼呢？
...這種虛無主義在當今21世紀的這個節點已被提起注意，如今我們可以從手機上見識到全世界的各種悲劇與痛苦，我們可以做的卻隻是坐一旁說:“哦太差勁了”，然後繼續回到自己的生活中去，我們畢竟又能做什麼呢？
《瞬息全宇宙》意識到了這種不健康的感官過載，又想象着把它放大到了無限大的場景内，在這場景裡，頭腦被暴露在無限個宇宙中的所有信息面前，而頭腦根本沒有辦法負擔。
這也引出了影片中經典的幽默與見解并存的滑稽視覺玩笑，反派揭開最終秘密武器時讓人又覺好笑又發毛。
本片中有一股來自千禧一代的反抗力量。一種苦楚和怒氣，而并沒有方法發洩或改變，那又幹嘛在乎它呢？
如同很多千禧一代的藝術作品，《瞬息全宇宙》自認為你的觀影量足以讓你理解本片。
像沃卓斯基姐妹的《極速賽車手》或埃德加·賴特的《歪小子斯科特對抗全世界》，二丹相比這兩部片多加了些視覺的花招，再給片子裹上了密集的表達，然後信任你能跟得上它的節奏，哪怕快的就像根本停不下來，也不會停下來，而且還不跟你道歉。
要是這部片子不每隔15分鐘就變個花招，找出新法子來攻擊你的感官的話，看起來可就太冗長太累人了。
當影片在第三幕後部分的确慢下來時，它用了一個非常大膽的喜劇橋段成倍增強了其中的情感宣洩，沒有言語，但場面又讓人相信眼前正發生的。我想我們會持續讨論這兩塊的石頭的一幕好一會兒的。
影片在這些慢節奏的鏡頭裡，于華麗的混亂和科幻危機當中找到了自己的靈魂。
Evelyn對自己生活的不滿、還有她慢慢萌生的，甚至超過對自己老公的，對帥氣、冷靜、自信的Alpha Waymond的好感 —狠狠打擊了她。
而紫瓊的表演緊緊抓住了一個人到中年、整日盤算如何過活的婦女意識到自己的生活已是最不幸福的模樣時的那股沉悶已久的怒火。
她接觸到了無窮宇宙中各種版本的自己，她們更富有、健康、強健，看上去幸福多了！
這讓她意識到了，在這驅使宇宙運作的枝枝蔓蔓無限伸展的大網中的某一點裡，她玩砸了。
她也必須要這樣繼續生活。
...與楊紫瓊搭對手戲的是關繼威(本片的心髒和秘密武器，他在影片最後階段的表現實在是驚人)和許玮倫，她扮演的喬伊經受的壓力也值得在銀幕中探明。
這三位領銜演員，不僅要扮演一個角色，還要扮演來自不同宇宙中不同版本的他們，反映了這部片的精神主旨，以及對我們應當如何面對我們自己的末日的探索，不管是字面意義上還是個人意義上的。
這三個人是本片釋放自己靈魂的鑰匙，潛藏在這些長動作戲裡、肛塞玩笑裡、還有那個上面提到過的《料理鼠王》的噱頭裡。
我到現在都不敢相信有人把這東西寫成了稿子，更别說拍出來并剪輯成片了。
但這個靈魂本身多舛。它遍體鱗傷、惶恐不安，把自己和世界抽離開。卡通動畫噱頭的嵌入和神經病似的快節奏并不是個偶然，而是對我們如何狂躁地平衡我們那最大的憂傷的折射，全世界都瘋了，我們也一并跟着瘋了，但我們能做的卻隻是一笑置之，繼續跟着洪流前進。
但做到這個卻感覺毫不可，對吧？太多太多事情在發生，我們已經默認成為了一個傷心、恐懼、孤獨的人，所以我們把自己裝進了一個安全氣泡内。
拉斯·馮·提爾曾拍出了第一部準确地描述了抑郁症患者經受的煎熬的電影《憂郁症》，它描畫出了一種迫切地想要進入“無知”狀态的欲望，一種吞噬性的自責感将生活中的太多人覆蓋在了一層黏稠、焦黑的污油之下。
《瞬息全宇宙》節奏迅速，是因為它明白，如果它的節奏慢下來，它就必須得面對這個。後來它也的确保持住了節奏，并且從中為人類基本良善的平凡人英雄主義作出了強有力的辯詞。
在延伸場景裡來自平行宇宙的人們有像大熱狗腸一樣的手指，這樣一部電影也許沒法算是我看過最驚悚最精準地描述抑郁症狀的東西，本片也給人一種在大難臨頭時也要保持高級感的感覺，不過本片也确實是相同題材影片中的又一個驚喜。
黑暗可以很容易讓你迷失，也可以很容易地讓你屈服，讓你徹底接受，服從于那些好像已不可能愈合的東西，那些已經壞掉的事物。
《瞬息全宇宙》有足夠的智慧鋪陳審視這黑暗，深入它不見其底的内部，但片中也有要找尋一點光明的希望。那閃着微弱光芒的希望，那伸向我們的攙扶的手，那人們都避而不談的正慢慢顯露的真相，因為真相同追尋它的過程一樣傷人。
我們隻需要把眼睛打開 看看你身邊的事物，于瞬息之間。
