...如圖2，在本片的開頭，布萊莎—亞曆山大與莉亞—費賓處于戀愛中，相應地在圖中位于鄰位。這帶來兩個效應:
其一，這兩對戀人由于性格、愛好的龃龉産生互相遠離的傾向，不妨稱之為斥力。斥力在距離較近時效果更強。
其二，對于兩位女主而言，自己的男友橫亘在女友的男友之間，形成遮蔽。遮蔽為厄洛斯（Eros，愛與情欲之神）的産生提供條件。
卡爾森《厄洛斯:苦甜》指出，欲望是一個三分結構，是欲望本身的性質決定了它的組成部分:情人，被愛者，以及阻隔在他們之間的屏障。在這一舞蹈中，人并不移動；移動的是欲望:“厄洛斯是一個動詞”（卡爾森《厄洛斯:苦甜》，第17頁）。
須指出的是，本片中厄洛斯産生于遮蔽，也因遮蔽而未能很快顯現。主角們囿于“女友的男友”和“男友的女友”的身份限制，不敢确認愛欲的萌發。仿照上文的比喻，一種引力已經出現，但繼成的戀愛關系隔絕了它，讓它不能在遮蔽條件下發揮作用。出于對友誼和情感道德的顧慮，厄洛斯隐形了。
...如圖4，此時，布萊莎—費賓和莉亞—亞曆山大的戀愛關系被彼此确認，情感拓撲結構重新穩定。在女友的男友成為男友後，遮蔽消失了，厄洛斯坍縮為更幽微、更綿長的愛情；同時情侶間本質的龃龉也消失了。這一結構是四元關系的穩定吸引子（attractor）。通俗地說，它表征一種好結局（happy ending）。
