艾默裡奇導演的災難大片《月球隕落》最近上映以後，口碑褒貶不一，豆瓣評分也不高，連6分都沒達到。
出于對艾默裡奇導演的《後天》和《2012》的偏愛，我還是懷着愛屋及烏的心理去影院支持了一下票房。劇情雖然沒有太多驚喜，走的是中規中矩的“好萊塢”路線，但視覺效果一流，隕石撞擊地球的末日場景相當震撼，“人造月球”和“空心月球”的假設更是讓人腦洞大開。
對我來說，觀賞科（魔）幻電影不僅是滿足好奇心的需要，而且有助于拯救自己貧乏幹癟的想象力。
這些年中國的科幻電影制作水準越來越高，《流浪地球》、《瘋狂外星人》都是既有高度又有深度的佳作，無論是劇情編排還是場景設計完全不輸好萊塢大片，順帶把我們的審美胃口也提高了不少。後來居上的國産電影尚且令人刮目相看，一直作為開路先鋒的好萊塢電影就更應該打破舊有套路，嘗試新的拍攝理念和手法，才能把新老觀衆的心留住。
在這個注意力資源日益稀缺的時代，觀衆的選擇面越來越大，品味越來越高，不再滿足于視聽層面的感官刺激，反而更加注重影片本身的内涵和品質，對各種邏輯漏洞更是處于零容忍的态度。
水漲自然船高，這就給内容創作提出了更高的要求 。為了不被大衆的口水淹死，電影在保留精神内核的同時，還得順應市場要求和大衆口味的變化。那些在市場上叫好又叫座的電影是絕不會與觀衆為敵，觸碰他們的精神紅線，甚至挑戰他們的智商和耐心的。
雖然《月球隕落》在技術層面上無可挑剔，但在内容創作上和同類型的經典大片相比還是有一定差距。不僅人物形象比較單薄和偏模式化，在表現手法上缺乏層次和深度；而且故事情節老套，缺少懸念，除了對月球的假設富有挑戰性，其他一系列情節編排不過是按步就班、水到渠成罷了。
不同于《後天》和《2012》中的世界末日是專屬于地球母親的，艾默裡奇導演這部新作玩的是一箭雙雕，讓隕落的月球與地球同歸于盡——不是“代表月亮消滅你”，而是“拉着月亮一起消滅你”，真是狠到家了。
并且前兩部災難片反映的是人類受到大自然的懲罰，《月球隕落》反映的卻是人類祖先早年在月球上留下的安全隐患——讓人工智能産生了意識，以緻于反受其害。借此啟發觀衆，人工智能不會滿足于隻搶我們的飯碗，還會把我們變成瀕危物種——我們可以餓飯，但不可以丢命啊！
“電影之神”卡梅隆曾經說過，科幻電影不是預測未來，科幻電影是阻止不好的未來發生。艾默裡奇導演應該是站在霍金和馬斯克一邊的，相信人工智能是人類最大的威脅，不然不會用一部災難大片來煞費苦心地展示人工智能對人類的反作用。
當然電影的結尾非常光明積極，不惜犧牲自己來拯救地球的平民英雄在月球上獲得了永生——肉身消亡的同時，情感、記憶類的意識數據被成功保留下來，将來也許可以繼續嫁接在别的什麼載體上，說不定電影會為此出個續集呢。這恰好是馬斯克推崇的腦機接口的研究方向，艾默裡奇導演要是請他來幫忙宣傳一下影片，票房就不會那麼慘淡了——想想馬斯克去年帶火狗狗币的熱鬧場景……
我以前對科幻片的認識是關于人類未來的預言，不僅展示科學技術的發展遠景，還對人性和世界展開深層次的思考，讓人既開眼界又開心智。
可随着科學技術的飛速發展，科幻電影的想象空間卻越來越小，不是越來越關注現實問題——像人工智能之類的技術早在上個世紀五十年代就誕生了，就是關于外太空、外星人之類的老話題。
在各種披着科幻外衣的災難片面前，還是有必要分清楚科幻還是魔幻。在我看來，科幻好歹有一定科學依據，邏輯相對嚴謹，不完全是天馬行空的想象，而魔幻就是想到哪兒編到哪兒，類似于《哈利波特》、《魔戒》之類的影片，跟童話、神話區别不大。
就像這部《月球隕落》，對月球的假設應該沒有達到科幻标準，停留在魔幻層面；反映人工智能的危害也是基于現實問題的考量。如果把電影歸入魔幻現實主義類型，就比科幻類型更合适一些，順便可以減少大家的焦慮情緒——誰都不想在可預見的未來被人工智能操縱甚至毀滅。
畢竟我們可以從以前的一些科幻影片中看到現在的樣子，但從現在的科幻影片中是否能看到未來的樣子，就不好說了。不過我對未來的希望倒是簡單直白——地球萬歲，世界末日永遠存在于災難片中。
