非常雄心勃勃的处女作。三个气质迥异、景别分明的故事在影片里看来十分协调，第一个故事充满同时期盖里奇与《罗拉快跑》式的手持摄影主导、快节奏、充满情绪张力的运动感；第二个故事则充斥着大量贴地的“狗的视角”，对人物的敏感心理刻画细腻，狭窄的空间和对细节的聚焦时而又有一种惊悚片氛围；第三个故事从配乐里的Trip Hop就带着“冷”的气质，在都市中探讨亲情反而在人物运动中突出了贾木许《鬼狗杀手》式的诗意。最重要的并不是时间叙事和结构，而是对三个故事的协调以及对每个故事气质的拿捏。第一个故事运动感之下不少对狗血淋淋躯体的特写，第二个镜头在狗的视角的开放性构图下又让狭窄的房间具有更大的孤独感（与第二个故事女主角所感相串联）。

故事本身也像画面一样充满荷尔蒙和野性。兄弟反目与爱情矛盾，把背叛的张力在杀戮与生死之下放大，也从此突出人与人关系的拧巴，不平稳处境里的爱情就像房间地板下无助的狗。对社会的侧写聚焦于人的感受本身，而人甚至不及狗真挚——第三个故事里的老男人多次拿出枪支，却又多次放弃杀戮，仅把所有的情绪放在对女儿的感情上，不如说抗争与毁灭的上一层联结还是人与人间最朴素的情感。比较“另类”的一点是，在颇有总结意义的第三个故事，依旧使用了一个“停下杀戮，消失于江湖”式的背影作为结尾，实际上并没有给观众带来一个更完整的体验，更似影片的情绪在逐渐变淡最终会仓促画上句点。