偏散文式的底層軍旅影像（有人物成長線，但事件之間沒有強相關的邏輯聯系，過渡部分大多被簡略跳過），巧妙地配合了滿目蒼涼的虛無氣質。對于匆匆被征召、訓練不充分的青少年士兵而言，軍功晉升制度很難有存在感，對戰争的恐懼與不适才是鋪天蓋地的。

随着故事的推進，孤獨與絕望感遞增——戰友死傷換成陌生人，醫護人員冰冷麻木、後方蔑視生命亂指揮、學校老師仍在煽動學生參軍而後者也“義憤填膺”。男主Paul雖作為完好存活到最後的人，但社交圈已然斷裂，不贊同周遭立場的同時也得不到周圍人的理解，精神無處寄托，即影片開頭指出的“哪怕在戰争中存活下來的人，其心靈、精神也已然嚴重耗損”。Paul最後的死亡是寓言式的，縱使沒有這個死亡，也不妨礙影片的主體表達。

影片有比較明顯的時代痕迹，作為戰争片而言，室内和中近景鏡頭偏多，雖然大概是受限于成本和拍攝技術，卻也的确影響了場景的沖擊力。不過在有限的條件下，導演的創作力是卓越的，比如用被換着穿的新靴子作為視點剪輯連續的殒命，再比如對壕溝戰的呈現。

西線無戰事 (1930)9.01930 / 美國 / 劇情 動作 曆史 戰争 / 劉易斯·邁爾斯通 / 路易斯·沃海姆 劉·艾爾斯