前面一大段用一堆喜劇技法和溫情BGM來粉飾這種全方位監控式的沒苦硬吃的家庭教育,
好在末尾設計了馬繼業發現真相,用倆大屏幕的監控屏來控訴這種全方位監控的可怕,
用俯視鏡頭的“不,爸爸推你走,能走得更遠”來控訴人生被全然安排的強權控制與壓抑,
演員奶奶的誠信名言與生活現實構成莫大的諷刺,
“你們是哪兩位老師”——孩子對父母及世界的信任全面崩塌,
“笑出來吧,心裡偷摸高興呢”——家長對自身的全能自戀,
“重整旗鼓,再戰清北”——家長全然不顧孩子的崩潰情緒,仍舊把個人理想強加于孩子身上,強行要求孩子代替自己彌補遺憾。
“假裝讓你吃點苦而已”,“是保護,是愛,是最高維度的愛,the great love”——家長的說教、責罵、自我感動、情感綁架、無理取鬧、死不認錯
“晚上還回不回家吃飯”——東亞家庭式的委婉道歉,或是稱不上道歉,隻能說是認慫、退讓
“老馬,我不需要你瞧得起我啦”——終于找回自己的主體性與認同感
“給個妹妹弟弟”——恐怖的台詞,意圖再造一個能夠彌補自身遺憾的工具人
影片沒有虛假的家庭和解,值得鼓勵。但結尾依舊有美化的成分,繼業在經曆如此大的打擊之後,沒發展出精神疾病實屬萬幸。
即便影片在末尾表達如此明顯的批評與控訴,但令人擔憂的是,觀衆席當中或許仍然存在不少迷戀這種吃苦教育的某些父母。
家長不需要孩子,隻需要工具人
© 著作權歸作者所有
近期熱門文章(Popular Articles)
該作者其它文章(Other Articles)
當主旋律怪獸片又一次成為日本“奧斯卡”最佳
視效、節奏、劇情、演技,都比七年前的《新哥斯拉》完成得更好。該片斬獲2023年日本電影學院獎最佳影片、最佳編劇。日本上映後,連續三周拿下本土票房冠軍,總票房年度第六。截至2024年4月12日,該片的全球票房約1.16億美元(除日本外 ...
當主旋律怪獸片成為日本“奧斯卡”最佳
《新哥斯拉》斬獲2017年日本電影學院獎最佳影片、最佳導演。日式主旋律特攝片/災難片/怪獸片。配樂與音效有上世紀的古早味,前中段的僞紀錄片感較強。石原裡美在本片中飾演美國特使,其浮誇油膩的演技發揮堪憂,又或是導演想塑造的美國政客形象 ...
張頌文熟不熟,爹不爹?
一、對節目組的肯定與批評節目組應該是基于張頌文當下的熱度和商業價值,以及留意到他本人是個特别喜歡在網上分享日常生活并且有相當體量的網友喜歡觀察他的生活,才因此策劃了這檔綜藝。我想肯定節目組的嘗試——無劇本、無目标,讓主嘉賓張頌文一人 ...
看到院友被迫搬離彩橋之家,我竟然責怪記者曝光問題
新聞記者題材的現實主義影片,我上一次看的同類型作品是《不止不休》,且本片與《不止不休》的形式共同點多于《熔爐》。令我惋惜的是,《不止不休》的野心大于出品。而本片比《不止不休》更加尖銳、更加凝練、更加無解,然而沒有《熔爐》的視聽技法調 ...
專訪《盲山》導演李楊(轉載)
(轉載文章)專訪《盲山》導演李楊:人性的惡不加遏制,可以惡到無以複加的程度https://douc.cc/3Pyccq 「任何一個民族的文化中,不是所有的東西都是好的,它有優秀的東西,但也有糟粕。社會進步就是不斷地把好東西發揚光大 ...