之前曾經提到，華納 歐蘭德+陸錫麟的搭配，是最符合觀衆心目中的陳查理父子形象的。一旦有所比較，才知道歐蘭德最像中國人，而陸錫麟最像傳統中國人。可惜，天下沒有不散的宴席。随之歐蘭德的去世，雖然沒有看到精确的資料，估計也是酒鬼通病去世的。所以再次也多提一嘴。身邊如果有酒精依賴症的家屬，一定要盡可能制止或者遠離，如果對方醉卧街頭被車壓了，倒也省心，最怕的是換來中風偏癱，家屬就要倒八輩子黴運了。
說回電影，20世紀福克斯，在歐蘭德去世後，又換上了悉尼,托勒+楊森組合。當然，除了陳查理不可以搞一個陳查理二世以外，楊森倒是好辦，直接就就陳吉米。對比之前翻譯的另外一部《陳查理之上海寶箱》，楊森在那部電影中，就叫陳湯米。說白了都是換湯不換藥的輸出，純純為規避版權問題。但是那部電影其實很垃圾，楊森已經老了，而且不知道是不是漢堡包吃多了，通常上個世紀黑白片年代，肯定賦予華人特定的刻闆印象，結果楊森這家夥，長的老高。年紀又大，結果變成了傻大個，還扮演未經世事的傻兒子，确實讓人倒胃口。
本片的楊森，個子不高，年紀比較輕，扮演陳查理的二兒子陳吉米，倒也跟之前陸錫麟扮演的陳利（LEE），挺像親兄弟，這樣劇情交代的絲滑很多。
但開始讓人不适的，就是陸錫麟為何符合洋人對于華人的刻闆印象，拼命裝傻充楞，但眼中的目光還是很銳利，但楊森就不行了，看着就傻。特别類似《原野奇俠》中那位小破孩一樣，總是嚷着shane,shane,shane叫個沒完，在陳查理中，被刻闆印象上了緊箍咒的楊森，沒完沒了的：“gee pop! oh,pop! 幾乎貫穿了整部電影，由于是密室脫困的風格電影，除了電影外攝的成本低以外，就是給了楊森在這個蠟像博物館了，瘋也似的，總是沒完沒了地喊那幾句，讓觀衆看了心煩。還好，末了還貢獻出了幾句我最期待的粵語，看來這批華人都是廣東中山籍的，包括《陳查理在上海》，也可以找到類似證據。估計也是真正從檀香山那邊找過來的。
而作為歐蘭德的替身，悉尼.托勒好像跟歐蘭德一樣，都是瑞典裔的，但樣子就實在太鬼了，還是歐蘭德偏向于華人，而且比較起來，歐蘭德很多所謂孔夫子或者中國古人的所謂哲學智慧，當然，不必深究，電影就是電影，不是學術著作，因此不必深究其到底是不是孔子說過，魯迅說過，或者佛祖說過，比較看電影的觀衆，大多數是為了輕松娛樂，不是來聽說 教的，但可以肯定是，悉尼.托勒除了樣子不太像，哲理說的也不多，對于楊森的表情，不像一個父親的态度外，其他表現還是中規中矩的。我接下來想翻譯的，同樣是他演出的《陳查理之上海眼鏡蛇》
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