如何對待一段曆史、如何重塑一場戰役，可謂“國有國法、家有家法”，在經曆了漫長的國家、民族視野後，進入新世紀之後，越來越多的電影作品将視線投擲于個人（小隊），比如《鋼琴家》《波斯語課》《血戰鋼鋸嶺》《金陵十三钗》等，這涉及到的不僅僅是導演對曆史的解構與重塑，更是後現代主義視角下全球對上個世紀硝煙的一種消解，蓋裡奇和他的《盟軍敢死隊》就是其中之一。

影片基于真實故事改編，原型是1942年二戰中英國的郵差行動（可以通過詞條進行補課）。看完影片之後，很多人說這不就是“抗德神劇”麼？我想這部分觀衆一定是在其中尋到了某些與“抗日神劇”相似的操作，比如百發百中、比如冷兵器的驚人殺傷力，以及閃眼睛的主角光環，但如果我們對導演蓋裡奇多了解一點的話，就會發現這不過是他的常規操作，作為熟谙後現代美學的娛樂大師，他從不在意什麼主流，他一直做的就是不斷的“草根化”“低俗化”，我們甚至能夠從影片中找出些許惡趣味的東西，比如船艙的那一把斧頭、轎車内的那一縷風情，所以，這注定不會是真實事件的還原，而是一次商業化的重塑，他以“郵差行動”為藍本，對二戰進行了一次消解。

隻不過，這一次蓋裡奇玩的确實不太好，這是我第二看蓋裡奇的作品會覺得人物趣味性不大（上一次是《金爆行動》），既然已經定位于一次解構與重塑，為什麼不玩的更有趣一些呢？還是說近兩年高頻度的創作，讓他疲态盡顯。