以為迪莉娅要逃跑(不覺得是私奔,一直不覺得。因為迪莉娅和丈夫之間的回憶可以看出來是有感情的,可是終究一地雞毛——迪莉娅如果還把自己的命運寄托給一個不知前途的修車匠,那就真的不符合她前期一直清醒地自我嘲解的形象了——畢竟,有幾個對照組:那個年代的妻子、不論哪個階層的妻子,都是一樣的被壓抑)結果是投選票;8000裡拉給女兒,不是買婚紗去挨打,而要去讀書學習,持續向上、向上、向上!
難得能在電影院看到黑白片,很有年代的質感,讓人想到費裡尼鏡頭下那個年代的意大利城鎮街景。部分表現手法更有黑色幽默的感覺,配合輕松的配樂,沒有淡化苦難,卻用一種正常人而非虐待狂可以接受的視角表現苦難——這也是我們需要女導演的原因。
開場就是丈夫的一巴掌——早晨,不知所謂的一巴掌。迪莉娅的一天就此開啟:暴力的丈夫,調皮(非常貶義的那種)兩個兒子,她唯一的指望也許就是女兒馬切拉,能夠帶着她年輕的、未消亡的靈魂逃出這個地窖的家,過上中層的生活。
随着情節的展開,和迪莉娅一樣,觀衆也會很希望馬切拉這個角色能夠逃離這個家庭,在兩家會面的那場戲也跟着迪莉娅一起緊張。那一家人對馬切拉不是很滿意,但兒子的堅持讓他們必須接納——言情故事荼毒了我的腦子,以為馬切拉就能這麼離開了——畢竟,也許這個年輕人會是個好人?但結果,兩個年輕人相處間和迪莉娅丈夫年輕時一樣的玩笑,讓她感到本能的害怕;一些看上去僅僅是因為愛情與醋意的微小的暴力行為——迪莉娅都知道,馬切拉又會走上她的老路——這裡需要點名labour這首歌,非常非常符合這個情況。
于是引來這部影片的小高潮部分:女兒指責母親不反抗、如果自己遇到這種情況甯可去死——母親則為女兒目下可以預料的、未來将會遭遇的暴力——炸咖啡館,借父權之力将将會壓在女兒身上的夫權炸碎。那段情節真的很爽,美國大兵非常給力(當然也是迪莉娅以善意換真心的結果)。
和這段小高潮相呼應的是最後的結局:以為母親一直麻木的馬切拉看到上學與選票才明白母親的用心。好不容易出逃的、深處人群的迪莉娅在腦海中隻想攥緊那張丢失的選票,回頭一看,是女兒跑來送到她手上的選票。無比震撼于那段場景,比後面樓梯上的所有人和迪莉娅一起抿嘴凝視丈夫的場景還要震撼。母女代際的傳遞,不是把女兒嫁到别人家成為别人的妻子與母親,而是知識(馬切拉的婚紗變學費),和權利(通過代代母女的努力,選擇一個女性更有話語權的結構)。
還有明天——投完票的迪莉娅回家了會怎麼樣呢?也許繼續被挨打、也許因為前面這些鋪墊(尤其是父權的陰魂——爺爺死了——已經散了一半)她會選擇反抗,但絕不是無事發生。結構開始發生變化,未婚的馬切拉、擁有8000裡拉的馬切拉将擁有更多選擇——這就是平等權利的意義:去改變既定道路的命運,獲得彩色的明天。