以為迪莉娅要逃跑（不覺得是私奔，一直不覺得。因為迪莉娅和丈夫之間的回憶可以看出來是有感情的，可是終究一地雞毛——迪莉娅如果還把自己的命運寄托給一個不知前途的修車匠，那就真的不符合她前期一直清醒地自我嘲解的形象了——畢竟，有幾個對照組：那個年代的妻子、不論哪個階層的妻子，都是一樣的被壓抑）結果是投選票；8000裡拉給女兒，不是買婚紗去挨打，而要去讀書學習，持續向上、向上、向上！
難得能在電影院看到黑白片，很有年代的質感，讓人想到費裡尼鏡頭下那個年代的意大利城鎮街景。部分表現手法更有黑色幽默的感覺，配合輕松的配樂，沒有淡化苦難，卻用一種正常人而非虐待狂可以接受的視角表現苦難——這也是我們需要女導演的原因。
開場就是丈夫的一巴掌——早晨，不知所謂的一巴掌。迪莉娅的一天就此開啟：暴力的丈夫，調皮（非常貶義的那種）兩個兒子，她唯一的指望也許就是女兒馬切拉，能夠帶着她年輕的、未消亡的靈魂逃出這個地窖的家，過上中層的生活。
随着情節的展開，和迪莉娅一樣，觀衆也會很希望馬切拉這個角色能夠逃離這個家庭，在兩家會面的那場戲也跟着迪莉娅一起緊張。那一家人對馬切拉不是很滿意，但兒子的堅持讓他們必須接納——言情故事荼毒了我的腦子，以為馬切拉就能這麼離開了——畢竟，也許這個年輕人會是個好人？但結果，兩個年輕人相處間和迪莉娅丈夫年輕時一樣的玩笑，讓她感到本能的害怕；一些看上去僅僅是因為愛情與醋意的微小的暴力行為——迪莉娅都知道，馬切拉又會走上她的老路——這裡需要點名labour這首歌，非常非常符合這個情況。
于是引來這部影片的小高潮部分：女兒指責母親不反抗、如果自己遇到這種情況甯可去死——母親則為女兒目下可以預料的、未來将會遭遇的暴力——炸咖啡館，借父權之力将将會壓在女兒身上的夫權炸碎。那段情節真的很爽，美國大兵非常給力（當然也是迪莉娅以善意換真心的結果）。
和這段小高潮相呼應的是最後的結局：以為母親一直麻木的馬切拉看到上學與選票才明白母親的用心。好不容易出逃的、深處人群的迪莉娅在腦海中隻想攥緊那張丢失的選票，回頭一看，是女兒跑來送到她手上的選票。無比震撼于那段場景，比後面樓梯上的所有人和迪莉娅一起抿嘴凝視丈夫的場景還要震撼。母女代際的傳遞，不是把女兒嫁到别人家成為别人的妻子與母親，而是知識（馬切拉的婚紗變學費），和權利（通過代代母女的努力，選擇一個女性更有話語權的結構）。
還有明天——投完票的迪莉娅回家了會怎麼樣呢？也許繼續被挨打、也許因為前面這些鋪墊（尤其是父權的陰魂——爺爺死了——已經散了一半）她會選擇反抗，但絕不是無事發生。結構開始發生變化，未婚的馬切拉、擁有8000裡拉的馬切拉将擁有更多選擇——這就是平等權利的意義：去改變既定道路的命運，獲得彩色的明天。
