...一部非常經典的影片，我卻錯過了很久。
不過，沒關系，一切都是最好的安排，十年前看，可能沒有如今的體悟。
一個好故事。
在影片的結尾，“流行樂”店長把馬克斯的小号無償交還給他，并告訴他：隻要你還有個好故事，你就不會完蛋。
當然，馬克斯是一個很棒的故事傾訴者，他在“流行樂”店裡的，用一曲音樂拉開了深情的講述，感動了老店長，同意借給他老唱片和留聲機，最後還把他的小号雙手奉還。他在碼頭用一曲音樂打動了商人，登上了準備炸毀的弗吉尼亞号，繼續講述故事，得到了最後獨自上船與一九〇〇對白的機會。
一隻會彈鋼琴的蝸牛。
故事中的主人公，一九〇〇，從小被遺棄，沒有母愛，沒有感受過家庭的溫暖，極度缺乏安全感，他就像一隻可愛的蝸牛，脆弱而柔軟，那個巨大的弗吉尼亞巨輪便是他的殼，他至死都躲在這個殼裡。
蝸牛型的人，在人際關系中主要是以取悅（讨好）和回避這兩種模式進行人際溝通。而一九〇〇則選擇了回避的模式，他不會主動跟人交往，他的内心有很強的孤獨感，他無法與心愛的姑娘建立關系，隻能在深夜偷偷地去吻她，他至死似乎隻有馬克斯一個，可以溝通說話的對象。
蝸牛型的人非常脆弱，所以他們的自我保護意識很強，但同時，他們又會憋着一股勁，就像一九〇〇，他把這股子勁全部用到了彈鋼琴這件事上，所以才成就了他海上鋼琴師的稱号，否則，他也許隻能接棒養父的鍋爐鏟，生活在巨輪的最底層吧。
蝸牛型的人，他不會去反抗，同時攻擊性也不是很強，但這是表象，因為他會運用被動的方式去攻擊别人，或者做一些出格的事。就像一九〇〇在舞會中常常會不按常規彈奏，在暴風雨的飄搖中，會打開鋼琴腳的制動在大廳裡橫沖直撞造成不小的破壞。他在頭等艙金碧輝煌的舞廳裡隻是演奏鋼琴，那是用鋼琴家的雙手在彈奏；他在擁擠的平民船艙裡卻演繹真正的音樂，那是鋼琴師用靈魂在演奏，指尖流淌出來音符，如詩如歌，讓所有人都聽的入神，忘乎所以。這些行為都是他的被動攻擊。
一九〇〇背着大大的殼，過完了他短暫的一生。
...他風華正茂，卻隻願待在這艘隻容納兩千人左右的弗吉尼亞号上，不願去大陸的世界看看；他身懷絕技，卻隻願在飄搖的大海上演奏鋼琴，不願把音樂的美好帶給更多的人；他内心孤獨，卻隻願用音樂去窺探他人，從不與人建立關系。
他真的不想去大陸上的世界看看嗎？
他真的不想卸下那重重的殼嗎？
他真的不想與人建立關系嗎？
都不是。
他隻是沒有勇氣走出内心的恐懼。
雖然，馬克斯、議員、意大利移民、心愛的姑娘依次出現在他的生命裡，鼓勵、期待他下船，最終他依然縮回他認為安全的殼裡。
他也曾努力過，不是嗎？
他多次撥打大陸上的電話，不管接通了哪裡，都是不友好的回應。我曾想，如果外界回應給他的都是美好和友好，是不是也會增加他下船的勇氣呢？
不得而知。
...他隻是沒有選擇的能力。
因為，他從出生到死，從未被賦予過選擇的權力，所以，他也沒有選擇的能力。
他說：“天啊！你……你看過那些街道嗎？僅僅是街道，就有上千條！你下去該怎麼辦？你怎麼選擇其中一條來走？怎麼選擇“屬于你自己的”一個女人，一棟房子，一塊地，或者選擇一道風景欣賞，選擇一種方法死去。“
他隻是沒有應對生活的能力。
他說：“阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白麼？我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市裡，什麼東西都有，可惟獨沒有盡頭。”
他不願意下船，是因為他習慣了有限的空間，有限的人數，有限的琴鍵，隻有在這有限的控制中，他才能創造出無限的音樂來。
正如他所說：“鍵盤有始有終，你确切知道 88 個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應對。 ”
...一場精彩絕倫的鬥琴。
一九〇〇接受鬥琴的戰書，隻是處于好奇，想看看外面的人是怎樣彈琴的。他根本不想與人産生任何關系，哪怕是競争的關系，更沒有一顆與人決鬥的心。
所以，在第一曲時，傑利十分炫技地彈奏了《Big Fat Ham》，他卻十分敷衍的彈奏了一曲《Silent Night》，全場一片嘩然。
在傑利彈奏第二曲時，一九〇〇熱淚盈眶，不知道的人，以為他是被傑利的琴聲打動了，而事實是，他看到傑利跟養父一模一樣的門牙而懷念養父而感動。于是，他為了保持這種懷念的感動彈奏了跟傑利一樣的曲目《The Crave》。第三曲時，傑利用内心的憤怒彈奏了《The Finger Breaker》，氣勢炸裂，觀衆報以狂熱的掌聲。一九〇〇則用對音樂的熱情彈奏了《Enduring movement》，這是一曲四手聯彈的曲子，他卻一人獨自完成演奏，兩隻手在琴鍵上自由飛舞，似乎有四隻手在演奏，一曲完畢，他已是大汗淋漓，連琴鍵都高溫到可以點燃香煙。絕對完勝。
一九〇〇生于船，長于船，最後孤絕地與船俱焚。
他的人生很短暫，于他而言卻是最完美的人生。
一部老電影，一個好故事，一個蝸牛鋼琴師，一場精彩絕倫的鬥琴，一場音樂盛宴，值得一看。
...《海上鋼琴師》
