今年9月15日是英國偵探小說家阿加莎·克裡斯蒂133周年誕辰日，根據她的著作改編的電影《威尼斯驚魂夜》正好在這一天上映，不知道是機緣巧合還是刻意安排？
但和前段時間上映的《奧本海默》相比，《威尼斯驚魂夜》的院線排片可就少多了，并且很多影院把放映時間安排在非黃金時間段，也許是對國外系列片的市場前景缺乏信心吧。畢竟現在國産大片的質量進步明顯，不少口碑佳作甚至早已超過了同類型的好萊塢大片。
作為懸疑、驚悚片，這部電影算是名符其實——有聳人聽聞的都市傳說，有曲折複雜的人物關系，還有步步驚心的視聽效果。
并且故事發生的時間設在萬聖節前夜，正是一年中最“鬧鬼”的時候；案發地又設在陰森詭異的古堡（以前是死過很多人的孤兒院），不管是人裝鬼，還是鬼吓人，都氛圍感十足，更是玩“密室殺人遊戲”的理想之地。連原本是打醬油的大偵探波洛，在如此詭異的環境裡也不得不深陷其中，還差點把自己玩出局。
但和阿加莎的原著《萬聖節前夜的謀殺》相比，電影務虛的地方多，場景變換少，兇手還落單了（小說裡是兩個兇手）。而且影片中隻有萬聖節晚會、咬蘋果、部分人名兒和幾個主要人物的身份在書裡能找到對應的地方，其他情節都和原著沒什麼關系。
這讓我想起電影《瘋狂外星人》和小說《鄉村教師》（前者基于後者改編），不知道有沒有人能看出它們之間相互關聯的地方——反正我眼力差，确實沒看出來。
估計沒讀過阿加莎原著的人，觀影體驗要好得多，可以完全沉浸在“人鬼情未了”的詭異氛圍中。但像我這樣讀過原著的人難免會心情複雜，影片中有太多真假難辨、充滿神秘色彩的東方元素（神婆、皮影戲、通靈術等）——雖然能夠感受到主創人員讨好中國觀衆的良苦用心，但也大大削弱了偵探系列電影中依靠嚴謹、細緻的推理來揭曉謎底所帶來的思維上的快感。
就連經驗豐富的大偵探破個案，還得仰仗冤死的小鬼指點迷津。他在古堡裡不是出現幻聽就是産生幻覺，到最後越來越跟着感覺走，把自己弄得神經兮兮的。
相比之下，原著的邏輯線索非常清晰，内容層次也比較豐富，至始至終都是依靠本格推理一步步展開故事情節，并沒有借助神仙鬼魂來幫助讀者走思維捷徑。
盡管原著不能像改編後的電影一樣，帶給觀衆感官上的刺激，但帶給讀者的閱讀體驗确實相當友好——内容并不燒腦，叙事手法中規中矩，而且阿加莎的文筆平易近人，沒有刻意誤導和為難讀者，結尾處的反轉也在意料之内、情理之中。
其實電影講述的故事遠比原著讨巧多了，有虛有實，有人有鬼，還涉及孤兒、二戰方面的話題，正好能滿足不同層次觀衆的需要——“恐怖”、“懸疑”、“曆史”、“倫理”、“情感”樣樣都有，主要演員的顔值也不低。
就劇本改編而言，這部大雜燴式的電影沒有局限于原著的故事架構，而是根據市場需要和商業前景，重新創作出符合大衆口味的通俗作品。
就個人感受而言，這部電影的質感還是不錯，無論自然景色還是室内景色都十分耐看，演員的表演也很有特色。特别是楊紫瓊扮演的神婆，氣場足，段位高，在衆目睽睽之下裝神弄鬼的演技令人歎服。隻可惜她出場不久就突然挂掉了，我完全沒看過瘾。
總的來說，這部不怎麼忠實于原著的電影還是比那些千篇一律的超級英雄片好看多了——人物形象飽滿，細節耐人尋味。
畢竟大偵探波洛也隻有在他那個時代才會倍受追捧，就像那些經典懸疑推理類影片在上個世紀特别走紅一樣，技術受限的地方正好有利于人發揮更多的主觀能動性。
隻不過随着科學技術越來越發達、信息越來越透明，一個人想要掩人耳目，實施“完美犯罪”還真不是件容易的事——就算能躲過大街小巷的監控攝像頭，也躲不過各種大數據的追蹤。
所以即便是一個家喻戶曉的大IP，也沒有哪個導演願意把大偵探波洛像對待其他超級英雄一樣，讓他穿越到現在來發揮作用。
