日本導演中島哲也雖不高産，但卻有兩部作品進入TOP250，一部是被無數影迷捧在手心的《被嫌棄的松子的一生》，另一部就是我們今天要聊的《告白》，兩部作品雖差别巨大，但卻都具有濃烈的“願望”，松子在臨死之前仍在付出愛、期待愛，森口老師則将複仇之火燃燒到最後一秒，她們一樣的徹底，也同樣的令人感到徹骨的冷。
中島哲也的《告白》是一部關于複仇母題的作品，但它又以“變式”區别于其它親情類複仇作品：第一，把複仇者和原因直接告知觀衆，這是大膽的行為，因為它會降低觀影的趣味性，一般複仇類電影如韓國的《老男孩》，至少會留一樣到結尾再揭曉謎底，中島哲也進行了變奏，用半個小時時間把一切告訴觀衆；第二，将複仇設定為一條沒有起伏的直線，這樣的設置在歐 美 電影中比較多，但大多都是以男性為主角，即便是有《殺 死比爾》這樣的作品，也是走的暴 力美學路線，像《告白》這樣沒有情感和複仇線起伏的亞洲電影确實屈指可數，我所知的僅有韓國電影《全部都在那個地方》；第三，以大欺小式的誅心複仇，以大欺小本是不具備看點的，因為力量的懸殊太過于明顯，但《告白》進行了變式，它把殺 人變為誅心，不僅看點陡增，更添了徹骨的寒冷。
中島哲也的《告白》同樣是深刻的，與《被嫌棄的松子的一生》類似，他在《告白》中也将矛頭指向了日本的現代家庭和家庭教育，母親在影片中成為所有問題的“元 兇”，渡邊的母親、寺田的母親都被自己的兒子親手殺 死，複仇的森口老師本就是一位失去孩子的母親，《被嫌棄的松子的一生》指向父親，《告白》指向母親，兩部作品完成了對日本現代家庭最有力的抨擊。
望有朝一日，在我們的大銀幕上也能聽到“咚锵”的轟鳴聲，而不僅僅是“啪嚓”式的小響動。
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