分享一篇發布于ARTFORUM藝術論壇，有關風景論史論的文章，希望給對《略稱：連環射殺魔》感興趣和希望系統性了解松田政男創造的風景論的朋友帶來幫助～
除了1970年左右在電影論述中展開的風景論的代表《略稱》之外，本文還提到了若松孝二導演的《永遠的處女》、大島渚導演的《東京戰争戰後秘史》等電影，在風景論以同質化的風景揭示國家權力的核心論點之外（永山向那樣的風景=權力發射了子彈），松田政平也提出了“被風景凝視”的問題：“此外，還應該補充一點：同樣重要的是我們是否能意識到自身當下的存在乃是被風景中的‘某物’所凝視的對象。事實上，所謂‘無處不在的風景’也許并不是我們看到的存在，而是看着我們的存在。”
本文同時也提到提出風景論的攝影師中平卓馬以手持相機的姿态，以寫真回應松平提出的風景論。在1970年的時代中平密集拍攝了大量以風景為主題的作品，以“我必須要親手點燃這敵對的‘風景’。用我全部個人的火焰” 的态度拍攝，對抗并不作為城市的一部、而是城市本身的透明般的風景。
文／ 平澤剛
譯／ 陳昱圪
全文： 為了風景論的現在 www.artforum.com.cn （搬運部分）
.........… （詳見文）
同樣連接到風景論的有2023年東京都寫真美術館的展覽「風景論以後」，在早于1970年的《略稱》與中平卓馬的攝影作品之外，也展出了生于更新時代的映像與寫真家注視風景的作品。
［展示構成］
１章 2000–│笹岡啓子、遠藤麻衣子
２章 1970–2010 │ 今井祝雄、清野賀子、崟利子
３章 1968–1970 │《略稱・連続射殺魔》、中平卓馬
４章 風景論の起源 │ 大島渚、若松孝二
-
在2023年的山形紀錄片電影節中，作為以某種風景和地方為主題的作品，野田真吉的《尚未見的街道》（1963）和小田香的作品《Gama》（2023）也一定程度以紀錄片為媒介反應了風景論。以無比直接的風景，賦予那個取景地與形象不同的層次。
-
參考
松田政男『風景の死滅』（田畑書店、1971）
阪本裕文 距離の問題──「風景論以後」展、山形國際ドキュメンタリー映畫祭2023から
