雪地上,影子伺機而動。男人認出來仇家,目光兇惡,招招緻命......
這片土地,犯罪、混亂,一切的一切就像小鬼捉妖的情況一樣蔓延開來。
這裡生活的每個人都像是有了一層新的“皮”,仿佛看不清他們的真實面目。那些你以為已經看透的眼神,其實隻是他們的“保護色”。
在濱城,李家如同遊戲中的最終boss,無所不能,可是現在他們的世界也如同地圖上的危險标志一樣,全是紅色的警告。顧念,李家的一号炮手,槍法準确到刷新紀錄,給李家擦過無數屁股,也讓不少人領便當,正如他那張疤痕累累的臉,每一道都是他生死鬥争的記号。他原叫“方平”,一句話,他就是個被李家欺負的孩子。李家幹了他一家,方平怒了,他要複仇,就像一個鐵頭娃一樣,一個人打進了李家。
李家的二号人物仲震,手握大部分李家生意,你想挑戰他,那就先看看自己的小命夠不夠用。還有那個神秘的理發店的奎叔,他背後的實力深得你看不見底,就像隐藏的秘寶,隻有深入副本的人才能發現。還有李家的大佬李桓,他可是個搞鬼的老油條,就像是個迷路的NPC,但你永遠猜不透他的真實目的。
而潘家的那些人,簡直是一群從地獄裡爬出來的怪物。他們比狼人還要可怕,李家還穿着一身正裝,他們呢,直接就是裸奔,一點規矩都沒有,瘋狂到你都無法想象。尤其是那個潘雄,為了一句“埋汰”,直接就把手上的棒骨插進别人的喉嚨,這是真的把“作死”玩到了極緻。
在這座瘋狂城市的背後,日本人、蘇聯人和僞滿洲漢奸都在攪動着鬼祟的暗流。濱城就像一座即将引爆的炸彈,各方勢力如狼似虎,單打獨鬥的槍手顧念又該如何在這群狼中取走他的複仇首級?
慶少,這個看似魯莽的主,其實并不是簡單的傻和壞。他一面像個被寵壞的大小孩兒,又喜感又無腦,但另一面又像是個欲望爆棚的怪物。而在黑白兩道橫行霸道的仲震,狂妄如李宏偉。他的“瘋”,直擊要害,在會議上,一言不合就開槍爆頭,但是在真正的boss李桓面前,他卻像隻貓,唯唯諾諾,毫無威風。對“兄弟”顧念,他又是笑臉相迎,關心備至。然而,當他在醫院與顧念擦肩而過,那獨有的疑心病浮出水面。
與仲震截然相反的,是看似低調的管家老貴。一站、一抿嘴唇,看似變成了最忠心耿耿的管家。他寡言少語,但每個動作,每個眼神,都在說:“我看着呢,我準備好了。”他在滅口前先詢問家事,似乎真心實意,但他手中的刀子又是真刀真槍。寒光一現,他眼中露出一絲猶豫,然後脫下帽子。他的忠誠讓人動容,但他的狠辣也同樣震撼。最難猜透的是變色龍奎叔。他可以因為潘家的蠻橫霸道而吓得面無人色,也可以為了自己的生命變得卑躬屈膝,他可以殺人而無動于衷,眼神也可以轉瞬間陰沉下來。他披着各種皮,行走在善惡之間,掌握着亂世的生存法則。
而顧念,他是怎樣的一個人呢?他如狐狸般狡猾,利用各大勢力間的平衡,煽動他們的内鬥,讓自己從雙重夾擊中華麗逃脫。卧底,複仇,黑吃黑,都在他的掌握中。然而少有的溫情時刻,像一道調料,恰到好處地提升了角色的深度。與妻子文秀的組合,像一首驚豔的獨白,點燃了他複仇路上的唯一亮點。他們之間保持着一種獨特的距離感,看似陌生,就像在雪夜的火車站,文秀在車窗内向外張望,等他一起沖向新的生活,他在車窗下死戰,鏟除她前路上的最後一道難關。咫尺天涯,隔着一層車窗,畫面的感染力,不需要任何台詞,已勝過千言萬語。顧念能否趕上那趟開往黎明的火車?“不管在哪,我都等你”的諾言能否實現?
無論是動人心弦的民國傳奇故事,還是讓人目不轉睛的影帝級演繹,亦或是激烈搏殺與光影美學交織的震撼氛圍,都讓《極寒之城》如璀璨煙花,美得讓人窒息。
氛圍感還行
© 著作權歸作者所有
近期熱門文章(Popular Articles)
該作者其它文章(Other Articles)
這是導演透過他所摸索的視角去看待曆史的結果
之前就有看過導演拉斯洛.奈邁什的《索爾之子》,再回望《日暮》,我們會發現電影中包含着揮之不去的、鮮明的曆史意識和政治關系,就如同他自己所說的那樣,“貝拉.塔爾教會了我如何思考電影,但我必須找到自己的視角。”可以說,《日暮》正是透過他 ...
于暗夜的沼澤中掙脫,偶爾也能擡頭看見和煦晨光
該片用新現實主義風格講述了一個觸及堕胎議題的青少年成長故事。影片細膩地描繪17歲女主角奧頓的性格,導演敏銳地捕捉了奧頓慣性壓抑的不知所措,在極簡但自然的對白催化下,該片給人深刻的感受力。雖然觸及未婚懷孕和堕胎,該片主要還是講述一個青 ...
真假虛實的背後,隻有自己能夠原諒自己
影片中運用了大量心理學知識,催眠技巧和理論,懸疑加上驚悚,現實與夢境相徘徊,神秘性和遊離感貫穿電影始終,一個普通正常的開頭,卻以最為震撼的轉折結尾,誰又是這場催眠真正的病人呢?影片的整個底色,趨向于黑灰色,極大地渲染了一種驚悚又恐怖 ...
生活本就不會按照軌迹進行,我們能做的隻是盡力的熱愛
整部電影像是巴黎的觀光片——展露出的看似平淡的每個生活切片在如此美麗的背景之下都讓人感到放松,他們所懷念的,卻是我們渴望且還未擁有過的......中年婚姻失敗的女主角決心重新振作起來。她找到了一份夜間電台的工作,聆聽陌生人的故事.. ...
戰争的實質是自我審視與反思!
《他們已不再變老》這部電影在人文思想上,把戰争電影的宏大主題降解為一種類似于當下青年成長的故事。青年人不是強調家國情懷,而是全然以一種好奇的思維,來到戰場,鬧着,等待着勝利的時刻,戰争确實存在,他們也見證了,但“看”的無力感并沒有被 ...