李李的至真園，中文名“至真”，隐喻“假作真時真亦假”；英文名LISBOA印在玻璃上，墨鏡給過好多大特寫。
...LISBOA就是澳門葡京酒店的名字。就連至真園的logo，也跟葡京酒店的logo極為相似。可以說，至真園就是個開在黃河路上的葡京酒店。
葡京酒店的外型像個鳥籠，爺叔的台詞告訴我們，至真園也是個鳥籠，易進難出。
...還有一個細節：寶總說葡京酒店殺氣太重，他去時從來不走正門。而他第一次去至真園吃飯是戒心滿滿，也沒走正門。
...葡京酒店最著名的不是菜品，而是casino，買下至真園的3千萬，就來自那裡的casino。李李留着A先生跳海前給她的10萬葡京casino的籌碼，還給至真園起了個和葡京一樣的英文名，一來是紀念，二來也是暗示，至真園絕不是個普通的飯店，它是一盤大大的賭局。
這裡想說的，是《繁花》中三件最昂貴的道具——挂在至真園裡的三幅陳逸飛大師的真迹。至真園一個飯店，挂這麼昂貴的奢侈品，一看就是沖着wash money去的，這個沒什麼疑問。但是這麼貴的道具，如果僅僅為了說明這點劇情，那也太小看墨鏡了。拍都拍了，必須做到物盡其用，得讓畫承載象征意義才是墨鏡的風格嘛！
下面我們就來一幅幅地分析這三幅畫。先看第一幅《聚焦》。這幅畫懸挂在李李的辦公室裡，經常跟她一起出境。先來看看原圖：
...畫中女人的原型是陳逸飛的夫人，曾經當過模特，李李以前也當過模特。畫中有一面鏡子，鏡前的女人梳妝後微微轉身，在鏡外鏡中留下了兩張面孔。我們再來看看墨鏡如何拍的跟這幅畫同框的李李——
...左圖李李轉身時面部的角度，肩部的曲線，都跟畫中女人很接近。而李李自己的臉，正好遮蓋了畫中女人映在梳妝鏡裡的臉。這暗示着李李的雙重身份——她隻是陳珍的鏡像而已。
說完了第一幅，我們再來看第二幅畫《籠中女人》。這幅畫一般人見不到，它被挂在了至真園那個最神秘，最頂層的包間裡面。
...畫中坐着一個女人，旁邊是一隻鳥籠——葡京酒店和至真園都像鳥籠。這幅畫象征着李李和至真園，以及她的目的——引鳥入籠，請君入甕。而《籠中女人》的題目也暗示着，李李在誘捕别人入籠的同時，也把自己困在了感情和往事的牢籠裡。
劇中寶總兩次進頂層包間，兩次都有他與這幅畫的同框鏡頭：
......除了寶總，強總也有與鳥籠同框的鏡頭。他也不知不覺間成了李李的獵物。
...甚至林太，也成了李李局中的一員。
...這裡有一個小細節：三個人走進包間的時候，正對着的《籠中女人》都是鏡像。等到在畫前握手的時候，才是正像。頂級包間裡的兩幅畫都用了很多次這樣的鏡像處理，比如下圖：
...接下來，我們再看一下第三幅畫《玉堂春暖》。這幅畫也挂在至真園的頂級包廂裡面，真容如下：
...《玉堂春暖》是陳逸飛《上海舊夢》系列之一，作于1993年。此畫描繪了三十年代紙醉金迷的滬上風情：畫中桌邊圍坐着幾個穿旗袍的女人，中間是一個衣冠不整的猥瑣男人，手搭在旁邊女人的身上。在這一片花天酒地之中，最醒目的是左邊唱戲的女子。她一身白衣，凜然而立，唱的是《玉堂春》裡的蘇三，這幅畫也因此得名。
...《玉堂春暖》被懸挂在頂級包間的餐桌上方，在劇中沒有出現全景。李李特意在它前面加了一扇屏風，仿佛用面具遮住了真心。然而，畫中那個穿白衣的蘇三，卻偏偏又從屏風上面，不聲不響地探出了半個臉來。
當李李順利地将至真園高價轉手強總，把寶總推向了與A先生相同的絕境的時候，《玉堂春暖》再次以鏡像的方式出現了。鏡中的白衣蘇三，在畫面的左上角，揮着水袖，居高臨下地審視着正在舉杯慶祝的李李。
...蘇三是北方山西人，被賣到了南京的青樓；陳珍是北方山東人，被騙到了澳門的葡京酒店。蘇三不甘堕落，遇到了貴公子王景隆；陳珍不甘沉淪，遇到了救她于水火的A先生。王景隆給了蘇三一個名字“玉堂春”，A先生給了陳珍一個名字“李李”。蘇三身上背了一起冤案，陳珍身上背了一起真案（藍田案）。遺憾的是，蘇三終于等到了她的王景隆，而陳珍永遠也等不到她的A先生……至真園裡紙醉金迷，眼前盡是聲色犬馬，隻有陳珍扮作李李，清醒地唱着她一個人的《玉堂春》。那出戲裡最著名的一句唱詞是——
來世做犬馬我當報還。
