由陝西青年導演王楚惟執導的陝西電影《反客為主》入圍2024年第八屆平遙國際電影展“從山西出發”單元，并于2024年9月25日晚在平遙電影宮完成全球首映。一晚，兩個空間場景，三個演員講述着一個波瀾不驚卻暗流湧動的故事，在缜密邏輯和懸疑鋪墊中探讨了當下兩性關系的話題。故事發生在深秋的一個夜晚，具有高頻次出差屬性的總裁助理方圓剛從機場歸來便瞞着此刻同樣出差在外的老公焦甯直奔閨蜜硯秋家。在閨蜜家所發現的一切線索，似乎都指向閨蜜和老公焦甯對自己的情感背叛，一段隐藏的秘密慢慢浮現在眼前。西部影談長期關注陝西青年影人與中小成本影片發展，聚焦陝西電影優秀新作在全國市場中表現出的陝西風采，助力于陝西青年電影被更多觀衆所看到，第一時間對《反客為主》的主創團隊進行了獨家采訪。
...- 受訪人 -
王楚惟
青年導演，本科畢業于陝西師範大學，紐約電影學院研究生畢業
林子琳
青年演員，畢業于山下學堂第一期新人班
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您能分享一下您的創作背景和在電影領域的經曆嗎？是什麼促使您選擇成為一名導演？
王楚惟
關于我的學習經曆，我本科畢業于陝西師範大學，之後去美國紐約電影學院攻讀研究生。這樣的背景不僅豐富了我的視野，也為我未來的導演之路奠定了堅實的基礎。我認為電影專業的學習與其他學科有顯著區别，尤其是在創造性和藝術性方面。在課程設置上，陝西師範大學與紐約電影學院存在一定差異，但對我整體的導演學習經曆而言，兩者都同樣重要。陝西師範大學為我打下了堅實的基礎，使我能夠順利接受更技術化或系統化的訓練。這種基礎不僅提升了我的藝術素養，也為我後續的專業發展奠定了良好的條件。
而我成為導演的原因，首先，這個過程實際上是自我驅動的，歸根結底，是我對電影的熱愛在推動着我前行。在我成長的經曆中，那個時代并沒有短視頻的普及，觀衆的觀看習慣和娛樂方式與現在有很大不同。如果我生活在現在這個時代，也許我會熱衷于短劇，或是更積極地擁抱新媒體。所以，我認為時間總是最好的安排。
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《反客為主》的創作靈感來源于哪裡？這部影片背後有沒有特别的故事或者經曆？
王楚惟
在創作這部電影時，我的思路與之前的作品有所不同。這是我首次嘗試長片創作，因此在拍攝過程中需要考慮許多客觀因素。在滿足可實現條件的前提下，我努力講述一個符合長片叙事要求的故事，這為我設定了一個創作門檻，但我同時也将其視為一種挑戰。
這部作品中的空間設定，和“空間電影”概念相似，都是在物理意義上受到限制。對于劇中角色方圓（由林子琳老師飾演）而言，她所處的情境和有限的條件使得故事的展開充滿挑戰。如果能夠在這樣的框架内成功地講述這個故事，我認為這将是一次非常值得的探索。
西部影談
林老師，當時是什麼原因促使您決定參演這部作品呢？
林子琳
我覺得真的很看緣分，因為我和導演其實沒有線下見過面。
王楚惟
因為子琳當時在戲裡，然後我們是通過視頻試戲，完了之後我們就覺得 OK ，就是她了！然後在正式開機前她都沒有辦法來線下見，也就是說她來到劇組的第二天我們就開機了，我也是前一天晚上我就才見到她本人，我覺得還是那句話，很多事情都是最好的安排。
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在拍攝過程中，您是否有過一些獨特的體驗或經曆？因為這部作品是空間戲，它主要在一個相對熟悉的環境中進行拍攝和表演。您能否分享一下在這一過程中您的感受和體會？
林子琳
這部作品對我而言，标志着我從初出茅廬到逐漸邁向正式演員生涯的重要轉變。在前期準備階段，我深入研究劇本，這一過程對我成長至關重要。影片的前半部分主要圍繞方圓這個角色的單獨行動展開，對于當時還很青澀、剛剛踏入演藝行業的我來說，組織一系列複雜的動作是相當困難的。在這個過程中，我依賴于導演的指導與支持。
盡管我當時感到非常緊張，但導演幫助我培養了在工作中作為演員應有的主場感。這個體驗非常重要，讓我在短短十幾天的拍攝期間，從最初的拘謹逐漸成長為能夠掌控空間的演員。起初，導演曾指出我在表演中顯得過于收斂，似乎無法充分發揮自己的潛力，經過不斷地嘗試與調整，我開始思考如何在這個空間中更放松、更展現自己的氣場。直到殺青的那一場情緒戲時，我終于感受到自己已經能夠自如地掌握這個場景，而且在其中感到十分舒适。
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您提到的主人公之間複雜的情感關系，尤其是方圓與硯秋之間的互動，确實非常值得探讨。請問您在構建這些情感紐帶時，具體采取了哪些方法？作為編劇和導演，您在創作過程中是否在劇本寫作階段就已開始構想整體畫面的處理，這些情感關系在您的視覺呈現中如何得以體現？
王楚惟
我的創作習慣是以人物為先。在劇本創作中，我認為人物的塑造是故事發展的基礎。隻有在充分理解和刻畫人物特性之後，故事的發展才能與他們的性格和調性相符合。就像我們在選擇今天吃什麼時，盡管面臨相同的選項，但由于各自的偏好和個性，我們的選擇往往會有所不同。因此，我的創作思路始終圍繞“人物先行”這一原則。
西部影談
您提到關于極簡、有限空間的概念，您和子琳能分享一下，您通過哪些具體手法去增強整體的懸疑感和緊張氛圍？
林子琳
我覺得在表演的時候我反而有刻意去避免故意制造一種緊張感，因為其實我進到這個空間，我作為方圓這個人物，我拿到的設定我是去一個我非常好的閨蜜的家裡，對于這個家我已經非常熟悉了，我甚至有一點不拿自己當客人的那種感覺，所以我不能去演一種緊張感，我隻能去做方圓他該做的事情。
在表演過程中，演員可能會遇到一些突發事件或細節，這種情況下，作為一個處于安全空間的正常人，我可能不會做出強烈反應。不過，《反客為主》推動懸疑感和氛圍感的關鍵在于鏡頭語言及導演的剪輯思路。作為演員，我需要專注于當下的所見所感，真實地體驗角色的内心世界。這種對即刻體驗的把握，是演員在表演中最為重要的任務之一。
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在《反客為主》中，您在有限的空間和場景中展現出複仇女神的形象，在中後段包括打電話和與監控互動，在無實物、無對象的情況下進行表演。在這樣的情境下，您是如何把握表演的分寸感的？又是如何想象和構建自己的表演對象的？
林子琳
在角色塑造過程中，我認為首先要信任導演。演員在表演時，往往需要依據導演的整體把控來指導自己的表現。導演作為全局的把控者，能夠提供寶貴的反饋和建議，這對于我來說尤為重要。我覺得與新人導演合作是一種幸運的體驗，因為他們通常會帶來新鮮的視角和活力。
以我飾演的方圓角色為例，在這一過程中，我并沒有将重點放在複仇上，而是更多地關注于一種嘲諷的情感體驗。通過“反客為主”的方式，我從一個被動的狀态轉變為主動的角色。盡管複仇似乎應當帶來一種爽快的滿足感，但實際上，我所體驗到的是一種複雜的痛苦。這種痛苦讓我意識到，人際關系中存在的微妙性和相互影響。
王楚惟
我們的電影是以懸疑的方式講述一個愛情故事，這是我們戰略上的一種策略。懸疑元素的有效呈現依賴于多種技術手段，包括剪輯、鏡頭調度以及演員的表現。這對演員來說确實是一個巨大的挑戰。
我認為子琳的表現令人驚喜，盡管她是一位新人，缺乏豐富的表演經驗，但在這個過程中，她展現出了出色的适應能力。由于我們劇組演員較少，子林在拍攝期間的表現被我們高度關注。我常開玩笑稱她為“熊貓”，有一次她打了噴嚏，我非常擔憂，擔心她會感冒，因為這不僅意味着她的狀态可能會受影響，還可能導緻整個劇組的工作停滞。
還有剛剛提到的面對監視器進行無實物表演，其實演員之間的化學反應對于表演至關重要。在面對面演對手戲時，雙方能夠即時調整和回應，這與單獨對着監控演出形成鮮明對比，後者的難度顯然更高。
...西部影談
昨天晚上《反客為主》在第八屆平遙國際電影展全球首映，你們如何看待映後觀衆的反饋？
林子琳
我感覺比我預期的要好，實際我總是習慣做一個最壞的打算，但是看到昨天現場的反應其實非常順利地下來，包括觀衆提的一些問題，有甚至是超乎我自己預想的内容。觀衆用了一種在創作者之外的獨特視角幫助我們重新思考劇本、電影的角度，我覺得是非常具有新鮮感的。
王楚惟
我覺得平遙的觀衆還是非常厲害。正好可以分享一個小細節，昨天電影放映結束之後，我坐在後排，有一個觀衆拿他的手機寫了密密麻麻的一行字。他給我說，導演，這戲裡面有個小bug，然後确實是關于監控上一個很小的時間點，都可能會被忽視掉的東西。但是他提醒我之後，我反查了一下，自己推算時間，他說得沒錯。因為這部電影其實信息量和細節非常之多，如果是在第一次觀看的基礎上能把它全部消化完就已經很好了，但如果還能注意到這麼細節的東西，我确實覺得觀衆都很認真、很厲害。
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那子琳老師作為行業中的新人，您對于未來的演藝事業和計劃有什麼想法？
林子琳
我覺得在演員的行業很難去進行規劃，因為大多數事情都是意外和機會，是沒有辦法預測的。我覺得我比較幸運的是我在這個行業以來一直運氣都還挺好的，慢慢走，每一步都走得很踏實，每一部作品都能夠讓我有獨特的經曆和提升。所以接下來的演藝生涯，我做好了接受所有機會和挑戰的準備，用表演來觀察自己，繼續修行，成為一個更專業的人。同時這份職業也是我的愛好，我會保持熱愛，在熱愛中繼續前行。
