如果刨開借鑒《方形》的不真誠，影片前半段導演有在做表達的嘗試，以黑色幽默發家，想在文雅的會心一笑中找對路子，事實證明不太成功。第一幕，大别墅外砍樹，能聽見轟隆隆直響的電鋸聲，能看見玻璃幕牆外樹斷了，園丁和電鋸操作的畫面被隐藏，這是在模仿阿巴斯·基亞羅斯塔米的《24幀》。
影片一旦陷入中年男導演的自戀，就顯得虛假，那是功成名就男導演想象中的自己，沒有幾個人可以共鳴的幻影。導演自己扮演自己，借拍戲痛打投資方，有本事就在現實裡真打，沒本事别在大熒幕上吐露自己的不如意，懷才不遇，被投資人壓一頭，沒人能在想要釋放和歡笑的春節檔共情大明星和大導演。
後半段，導演可能覺得形式過于散，為該如何收尾感到頭痛。重新回歸《方形》的懷抱，劉偉馳逃出夜巴黎酒店，在隧道裡車被裝假草的三個貨車擋住，望着前方飄搖的綠色水草，響起《方形》熟悉的背離之曲。
豬在高級酒店，衆目睽睽下突然墜樓，和流浪漢扮演的猿人在慈善晚宴上失控，都是把影片節奏推向高潮的利器。但是後一幕作為對自诩為文明社會的反諷，力度深刻。沒有畫面，想象裡豬的墜亡，顯得生硬，倒不如劉偉馳驚慌失措下誤入消防通道，旋轉型的樓梯，每層樓的監控探頭，還有地下停車場沉默的行車記錄儀，明星的身影無處遁形，整個社會的“無影燈”更令人心驚。
收尾的和解，不該“排排坐”，等着“吃果果”，撕掉假笑的禮貌大使宣傳海報，找尋被砸的車主，糾正孩子錯誤的漢字寫法，好像命運刻意等在原地，等高貴的上等人回頭，生活是随機的。Summer早該把人渣拉黑，還等着他找她幫忙，她再拒絕，拒絕的回旋镖意義在哪裡。還有養豬的兩父子，蜷曲着腿在夜巴黎房間門口等着報複的男人，他們似乎被遺忘，也可能導演想不出除開被打，該如何化解他們和劉偉馳結下的怨氣。
靈的一幕，是兩位保潔阿姨第一次冷眼旁觀殺豬匠伏在房間門外，散功，第二次她們不明所以丢開清潔車，也雙臂張開，靠在門口，舒服，這一幕阿姨是主體，她們抛開日常收拾床鋪的繁重工作，不明所以誤入他人因果循環的果，又閑庭信步走出來，是不被人看見的配角，也在黑暗中嘗試獨舞，美得很。
本片之所以失敗，不在于前半段靈動不連貫，後半段借鑒痕迹過重，關鍵在于出發點，又想顧住春節檔的活潑歡樂，又要讨好投資方和票房，還要道出明星的努力和導演平衡的不容易，唯獨忘了電影的本質是大衆藝術，《寒枝雀靜》的主角是一對走街串巷賣小玩意的流浪商人，滑稽的底色是黑色，《方形》是借高雅藝術的館長諷刺高階層的耳盲眼盲心盲，同情睡在橋洞和地鐵裡的流浪漢。把氣質獨特的殺豬匠父子拉出來，就是一出好戲，畢竟兒子喊父親，都是全姓全名叫，有點意思。
為什麼唯獨在這部影片，能夠很明顯感受到劉德華老了，一個老年影帝的掙紮，看着他在劇裡還在養豬場、停車場折騰，深怕他一個用力過猛受傷了。可能是因為每個人都流露出一種無奈的疲态，中年的導演，老年的演員，黯淡的未來和不安感，是時代的命題。
還有一個問題，2024年春節檔的電影是怎麼回事，除開《熱辣滾燙》，其他電影女性角色微乎其微，《飛馳人生2》幾乎沒有女性角色，《紅毯先生》裡不是背景闆老婆、女助理，就是疑似想攀高枝的summer小編導，所以優秀的女導演、女演員都擠不進春節檔了是吧，擠進去了也就隻有背景闆角色候着她們。
