和《九龍城寨之圍城》一樣，大佬是演技派和打星，帶了一群又帥又能打的小弟，熒幕上的老帶新，熒幕之外推新人演員，想起2004年的《新警察故事》，那時候反叛的阿祖驚為天人，戴着紅色萬聖節面具，和成龍在香港會展中心天台對決，到如今，還是領頭羊年近七十的成龍和梁家輝領銜，大佬永遠坐在大佬席，換的是一波波小弟。
開局即爽劇，穿西裝戴特質黑色面罩的匪徒，别具一格，逃跑的時候，在澳門塔上玩起滑翔傘，到了酒店，鋼絲繩速降，酒店裡人來人往，最适合上演換裝秀，一扇門開一扇門閉，開開合合的門是舞台上的幕布，狼王帶着四個狼崽，上演一場時裝秀，節奏把握剛剛好。偷加密貨币是高智商犯罪行為，和它匹配的自然是用得上新式裝備的新人，空投物資的無人機可以放進下一部。
人人都知道監控遍布，一個路口可以裝十幾個監控，私人、公家、小區裡都有，警察身上戴的執法記錄儀一樣可以成為監控輔助，不戴上口罩，臉部極有可能被捕捉識别，所以警察可以靠監控辦案，具有反偵察意識的罪犯，也可以将監控定格，危急情況在眼皮子底下發生，過度依賴監控的守衛仍舊以為歲月靜好，即将大獲全勝。兩個關鍵劇情都有監控被替換的鏡頭，第一幕長官指揮警隊分各條線路開車包圍環島，所有人都及時趕到，虛拟世界裡的抓獲和現實裡面面相觑錯位，荒誕的究竟是誰。有一幕，罪犯破門抓黃警官，劉錦肖在監控裡望着父女倆吃溫馨的家宴，和煦如風，暗藏在底下的悲劇是黃警官和歹徒以命相搏，生死一線，可見如果監控被大面積操控，無論被誰，都将發生事實和想象的背離。相信虛拟是一道漩渦，虛拟最容易被操縱。
電影裡主要的秩序是新舊交替，熒幕内外都有，黃警官和林秋果，影子和他的養子。在某種程度上，影片有了更大的包容度，不再完全聚焦在真實的父女父子關系，彼此之前隻要有深厚的感情羁絆，養子或是戰友的女兒，都是真實的關系。林秋果的人物設置絕佳，既扣緊女性主義議題，訓練場的挑釁是力量和格鬥能力的證明，又把下一輩的主線聚焦在非典型警察身上，體格和面相都是非典型警察形象的人有沒有成為合格警察的資格，不當邊角料，萌寵小隊給予答案。影子和他的養子的關系，纏綿悱恻，說明羁絆足夠深，人物弧光也一樣精彩。熙旺和熙蒙是雙生子，他們都被養得很像影子，熙旺繼承了爸爸的謹慎和身手，熙蒙則繼承了他的危險。影子更喜歡熙旺，因為他救過自己一命，他很像他，熙旺死後，他悲怆的狼嚎，失去了生命中重要的聯結。有兩個動人的回望，一個是熙旺把刀更用力地回戳自身，加深了擁抱，他說下一世想當爸爸的親兒子，這裡其實有關于親生還是收養，感情濃度的思辨，另一個是熙蒙在逃亡路上理解了影子回孤兒院其實是為了幫他們，他在地鐵站口給爸爸一個擁抱，緊緊地想要告訴他十二個秘鑰的單詞，他露出了真心。狼王和狼崽子的故事動人，是因為他們都曾在孤獨和脆弱中袒露了一刻真心。動作片不意味着全程都是打打打殺殺殺，文戲和武戲必須交替穿插，哪一個都不能落了下風。黃警官和林秋果的動人片段，在那一場似真似假的家宴上，林秋果說的是真事，扮演的是假的父女，黃警官卻猜出了故事，在假的身份裡，林秋果紅了眼眶，有真的感情點綴，假作真時真亦假，影子也不反駁，他也知道是假的，假的卻有一瞬間令人留戀的真。
影片平衡了新舊傳承，也在平衡辦案手法，臨時跟蹤隊的成立，下苦工和AI的運用，時代之潮不可逆轉。成龍長長短短的打狗棒法重出江湖，打戲最好的那一段是洗衣房裡和小瘋狗、神經喵的三人舞，打得好的拳法像跳舞，你來我往，不亦樂乎。非要雞蛋裡挑骨頭找點瑕疵，還是秩序太固定了，好幾部戲都是老人帶新人，老人對打做總結陳詞，新人在片段中出彩，模式固定，像是社會的等級秩序，花絮裡都有那種面對大佬的誠惶誠恐，可以删掉黃維忠坐在天台三百六十度環繞的鏡頭，還有林秋果最終想起影子纏繃帶的手，裡面穿插閃回黃維忠在黑闆上用粉筆字寫下的教導，略顯刻意。
總體來說，全員演技在線，有點睛的文戲，愛恨交織的人物關系，設計精彩的武戲，還有與高科技犯罪相匹配的裝備，沒有疲軟的地方，觀衆不是不喜歡動作片，隻是不喜歡單一枯燥的打戲，沒有花樣百出的打鬥，和擺姿勢念台詞沒有區别。
