相當獨特的電影，借助一個攝影師偶然拍攝到一具屍體的故事，探讨物質在何種層面抵達真實，并進行概念化的媒介反思。
無論是模特、膠片、破碎的貝斯，還是人。在一個由物質組成的世界，物質似乎能成為精神的載體，我們借由物質總渴望望向真實。盡管可以看，可以溝通，可以撫摸，但終究存在着一層難以穿透的膜。這反倒消解了意義本身，讓一切顯得荒謬。
而電影、或者說攝影，作為“物質現實的複原”，按維爾托夫的電影眼睛論，看似能捕捉到真實，但放大後那模糊不清的面孔和身體，何嘗不才是生活的本質，安東尼奧尼似乎悲觀的認為，真實隻存在于主觀層面，而非客觀層面，在屍體旁被拍下快門的主人公，或許就即将陷入一種難以解釋的主觀真實當中。
收尾呼應的小醜，進一步放大了這種虛無的荒謬，當物質無法抵達真實之後，是否可以取消物質，并獲得一樣的真實，甚至超真實。結尾大家打着想象中的網球，真實的畫外音慢慢顯現，這既是對電影媒介的一次嘲諷式的反思，或許也是對麥克盧漢-鮑德裡亞的概念的應證，真實的界限被消解，進入超真實，進而内爆。
